诗中有画,画中有诗,诗画相互影响的现象由来已久。作为空间艺术的绘画和时间艺术的文学如何在差异中融合,是吸引了众多学者研究的课题。本论文在吸取前辈学者的研究和论述的基础上,将法国十九世纪自然主义作家爱弥尔·左拉的作品放置于跨学科的比较视野中,研究印象主义绘画对其产生的影响。本论文将首先对中世纪以来文学与绘画相互影响的情况进行历史回顾,其次分析十九世纪印象主义绘画如何掀起一场看世界方式的革命,接着采用历史传记批评的方法,通过回顾左拉艺术观的形成过程、他对印象主义绘画的先驱者马奈的认可与捍卫的态度以及两者之间的相似之处,来确立此影响研究的历史依据。同时,本论文还将分析左拉《卢贡–马卡尔家族》系列小说中自然主义和印象主义之间的共同点以及左拉的印象主义创作技巧。最后,运用法国语言学家让–米歇尔·亚当的文本类型学理论分析左拉作品的描写片段作为本文研究的佐证。除了单纯的叙事之外,左拉也会在自己的作品中加入和印象主义画家们一样的描绘方式(图画性描绘)。在许多大段的描写中,左拉给读者的眼睛带来的印象已经超出了单纯的故事情节。他这种在文学描写中加入绘画形式的细节描绘观念,正是源自印象主义绘画在他身上所产生的影响。事实上,在十九世纪下半叶,印象主义画家们不仅自身用不同的方式看世界,同时也影响了其他人看待这个世界的方式。我们可以说,左拉之所以与印象主义画家很相似,不仅体现在题材选择和创作技巧方面,更主要体现在他们的描述目的,描述技法以及这些描述在读者和观众心中所产生的反应中。作家通过图画性描绘实现了对真实世界的忠实再现,并形成了一种印象主义写作风格。该论文为目前国内的左拉研究提供了一个新的视角,也为诗画融合理论提供了一个有力的明证。