武安落子是一种兼歌舞、说唱、戏曲为一体的地方小戏。流行区域主要是冀、豫、晋三省交界处一带。它表演形式活泼，运用乡土语言，通俗易懂。唱腔朴实优美、亲切动人，有着浓郁的生活气息。然而，当今它却面临着即将没落的趋势。可惜的是，目前有关武安落子的书目和文献还很稀少。武安落子作为一种艺术存在，是特定历史时期、历史阶段的产物，曾经在特定的历史条件下扮演着重要的角色。我们作为后人有责任和义务去保护这一文化艺术。该文章正是出于以上目的，从流水板的角度对武安落子唱腔做了较深入的解析和论述，共分为六章。分别是：武安落子的起源与概念、武安落子流水板介绍、流水板反复时的变化手法、流水板的加腔手法、流水板的变形以及流水板与其它板式的关系。其中，对第三章至第五章做了重点的论述。第三章总结出流水板反复时的变化手法。“反复”是流水板唱腔旋律展衍的主要手法。这种反复并不是艺人们随意的、即兴的。文中总结出流水板反复时的变化手法主要是：一、变换节奏；二、对旋律纵向的模进、模仿或变化模仿；三、在骨干音不变的情况下，将旋律音进行横向的换位；四、对旋律进行“换头”或者“变尾”；五、依剧情需要，对速度做或快或慢的处理。其变化手法中，运用最多的就是旋律音的换位。这种换位，可以是个别旋律音之间的换位；小节之间的换位；也可以是小节与跨小节之间的旋律换位；甚至也有整个上句与整个下句的换位。流水板无论是哪种变化手法，它在句尾落音、旋律进行、音乐走向、特定音组上又遵循着一定的原则。第四章，流水板的加腔手法主要包括：数板、念板、砍头句以及行弦音乐。数板、念板、砍头句都属于垛板性质的板式，主要是由于唱词字数的不同，名称不同。落子中的行弦音乐和山东琴书、河南豫剧等剧种有着借鉴与吸收的关系。我国戏曲剧种的形成，很多都是受到周边地区姊妹艺术的影响，武安落子也不例外。第五章，流水板的变形，主要介绍了几种辅助性的唱腔。包括：撅腔、上腔、下腔、悲腔和卸板。这几种板式在功能上，或是起引子和过渡作用；或是用来表达某种特定的情感；还有用来渲染气氛的。不论哪种辅助性的板式，它们和流水板之间都有着千丝万缕的关系。该文章写作主要是：大量的运用第一手资料，用分析法、推理法、比较法等方法进行分析。通过分析比较得出：地方戏曲唱腔的地域性源自周边地区的影响；戏曲的唱腔是相互借鉴与吸收的；同一种唱腔在不同地域又有变异的关系；武安落子作为以板腔体为主的唱腔体，与我国其它戏曲剧种的变化规律大同小异。