【摘 要】
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中国传统书画修复历经唐宋元明清,从实践中积累和完善了古书画修复“洗、揭、补、全”四大“天衣无缝”技法,并传承至今。为中国古书画文物的保护做出了巨大贡献。60年代兴起的西方修复理论,特别强调维护文物的现状,提出“最小干预、可识别性和可逆性”三个修复理念。因而,学界开始出现了关于如何认识中西修复理念,并建立中西共勉、互进学术语境的新课题。本文通过文献梳理、经典案例分析和修复实践,试图寻找适合时代需求的
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中国传统书画修复历经唐宋元明清,从实践中积累和完善了古书画修复“洗、揭、补、全”四大“天衣无缝”技法,并传承至今。为中国古书画文物的保护做出了巨大贡献。60年代兴起的西方修复理论,特别强调维护文物的现状,提出“最小干预、可识别性和可逆性”三个修复理念。因而,学界开始出现了关于如何认识中西修复理念,并建立中西共勉、互进学术语境的新课题。本文通过文献梳理、经典案例分析和修复实践,试图寻找适合时代需求的、理论与实践相结合的传统技艺传承研究新路径。首先,以《五牛图》为例,提出传统书画修复理念与西方修复理念的共融性。说明“天衣无缝”修复技法中的“补”与“全”技法,实则是在新材料上的补缀、接笔与全色,不仅不影响书画的历史原真性,而且具备可逆性的原则。之后,以修复师的实践视角,论述本人参与的新加坡光绪御笔绢本《波靖南溟》题匾、纸本《于佑任书法》对联作品的修复实践,论证全面掌握传统“天衣无缝”修复技法的重要性,以及吸取西方理论、科技优长的可能性。最后,以中国书画的特性、材质、美感和保存价值,谈以“和谐”为原则的“天衣无缝”修复技艺所具备的当代价值。本文认为,充分传承“天衣无缝”修复技艺,是传统书画文物传承与保护的需要,不仅没有过时,而且具有很强的当代价值和文化意义。
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