文人画是中华民族灿烂文化和悠久历史进程中珍贵的艺术财富,其价值不仅体现在对我国绘画艺术发展所做出的杰出贡献,还体现在它们本身极高的、与时俱进的审美价值。由魏晋萌芽,一路沿袭、变革,发展至当下的新媒体时期,文人画在审美表现上既有继承,更有革新。媒介革命的发生,使得社会结构发生根本变化,大众的审美趣味也相应发生了重大变化。媒介革命的不断推进,以微博、微信等为代表的新媒体应运而生,文人画不再高居神圣的殿堂,深入到大众的日常生活中来。文人画的雅俗化、趣味性审美在大众间流行开来。本文着眼于中国最新时期文人画的发展,首先纵向梳理了文人画的发展历程,并横向描绘出新时期文人画崭新的姿态;紧接着,由具象到抽象,结合新时期具体的文人画事例,以“老树画画”、“秃头老倔”等为例,本文对新媒体时期文人画独特的审美特征予以提炼、总结和概括;最后,运用大众文化理论,对于大众及文艺在新媒体时期的审美趋向进行原因方面的深入探析,并做出客观的现实评判。具体来说,正文由三个部分组成:一、新媒体时代的文人画。这一部分通过对文人画发展脉络的梳理,对于文人画的前世今生有了一个清晰、整体的把握,并且,通过对新时期文人画的新姿态——以刘树勇、陈震生、“秃头老倔”等新时期文人画的具体创作为例——所进行的清晰介绍,进而对新媒体时代文人画的发展态势有一个直观的把握。二、新媒体时代文人画的审美特征。这一部分是本篇论文的重心。通过对于新媒体时期具体文人画家的绘画创作进行把握,概括、提炼出新媒体时期文人画的审美特征,即雅俗之革、趣味之风、娱乐大众之功、文人精神之魂。三、新媒体时代文人画审美趋向的原因分析及现实评判。这一部分立足中国社会的实际情况——大众文化是社会生活中的主体性文化,对文人画及大众审美趋向的原因进行剖析,主要从互联网文化的普及、消费文化的浸染以及影像文化的风靡等三个方面进行论述。另外,本文认为,新媒体时代文人画表现出的审美特征,存在着无深度、商业化、庸俗化的审美倾向,应当加以防范。