新文化运动诞生以后,经过鲁迅等一些文艺界人士的努力,以白话文为载体的现代文学逐渐流行开来。但是由于当时底层民众识字人数的稀少,所以新文学的影响力也比较有限。连环画作为一种语图结合的综合性艺术,相对于纯文字的小说而言,其通俗性和便利性都不言而喻。因此针对新文学作品的连环画改编就应运而生,而影响最大的毫无疑问就是鲁迅小说的连环画改编。鲁迅小说连环画改编作品主要指的是以鲁迅小说为基础,进行改编的连环画。本文从四个方面对鲁迅小说的连环画改编进行了分析。第一章是主要介绍了鲁迅小说中的语象,即背景式语象、形象性语象和“看”与“被看”的语象模式,背景式语象主要分为两个部分,一是以自然环境为主的大空间,由天空、大地、河流等开放性事物构成;二是以生活场景为主的小空间,通常是酒馆、茶馆等较为封闭的场景来呈现。形象性语象主要指小说中的人物形象。隐藏于文本背后的“看”与“被看“的语象模式既带有一种冷眼旁观、置身事外的客观性色彩,同时也包含着一种强烈的“哀其不幸,怒其不争”的主观性情感。第二章是介绍了连环画中的脚本改编,认为脚本改编包括人物的突出与删改、故事连贯性的增强、形象性的强化、叙事的简化等四个方面。第三章是对连环画改编过程中的图像呈现进行了分析,主要从人物形象塑造、场景呈现和图像叙事这三个方面来进行论述,人物形象主要通过对人物的肖像、动作等方面来呈现,场景呈现则是关键性场景和戏剧性一刻的结合,图像叙事包含了“时间的空间化”和“空间的时间化”两种叙事功能。第四章是对鲁迅小说连环画改编的价值和局限进行了总结。