民国时期绘画社团的涌现是现代美术史上重要的美术现象。本文主要通过社团的创建主旨、举办活动,创设期刊等几个方面,分析上海绘画社团之间的多元关系。第一,上海绘画社团多元关系的构成脉系。晚清民初,绘画社团的发展是对古代文人雅集的延续。20世纪10、20年代,为了“艺术救国”,年轻的书画家们出国留学,引入西洋绘画的教学方法与体制,创办众多西画社团,从此由中国绘画社团独占江山的局面彻底崩塌。20年代的绘画社团蓬勃发展,逐渐形成完善的章程,拥有丰富的社团活动,具有较为成熟的社团运营体系。这一时期的天马会、晨光美术会等西画社团致力于推介西画,中国画社团不甘示弱,上海中国书画保存会、中国画会为维护传统艺术做出的努力也被广泛肯定。30年代中后期至新中国成立前,绘画社团多因战局混乱无形解散。木刻漫画社团继绘画社团迎战而起,他们深受鲁迅木刻艺术的影响,通过创作木刻艺术、画宣传画、写标语等社团活动宣传进步思想,对鼓舞战士们的斗志具有重要意义。第二,上海绘画社团之间的多元关系。1、官民并存的组织关系。笔者把国家政府创办的社团叫作“官方绘画社团”,如南京国民政府成立的“中国美术会”。书画家个人创办的社团叫作“民间绘画社团”,如乌始光、汪亚尘、俞寄凡等人创办的“东方画会”。官方社团与民间社团的共同存在与发展、相互交流与合作,形成了两者之间的共存关系。官民社团之间既具有合作性又具有差异性,对于民国绘画发展有重要影响。2、分化组合的合并关系。民国期间有很多社团出现了合并关系,即一个社团因为各方面的需要与几个社团合并成为一个新的整体。这样的合并关系实现了社团队伍的壮大,对美术历史发展和美术思潮的产生具有很大影响。3、一人多会的成员关系。民国时期社团众多,有的书画家同时或先后参加多个社团的现象。他们在不同社团的多重身份使社团之间具有融通性。这样的融通性,必然影响社团的艺术活动甚至社团秉承的艺术思想。4、多元并存的思想关系。本文将绘画社团思想分为四类,分别为传统型绘画社团、激进型绘画社团、折中型绘画社团和综合型绘画社团。这四类社团的共存,构成多元并存的思想关系,对现代绘画的发展具有深远影响。总体而言,本文首先概述民国绘画社团多元关系的构成脉系,然后从不同角度论述绘画社团之间的多元关系,并分析这些多元关系对绘画社团的发展及对中国美术发展的影响。