手指是钢琴活动的实施端,对其研究的重要性不言而喻。尽管与钢琴活动相关联的所有技法的出现有其必然性,但不意味着钢琴活动的过往经验是凭空捏造,必然有其历史成因。这些经验经过历史淘洗,带有时代属性,或保留至今。但物是人非,不论是哲学观念、社会科学、审美体验还是作曲技法,都时过境迁。因此,从最早的旧有经验,即古键盘乐器时期移植至早期槌击钢琴时期,到现代钢琴形制成熟时期,对于手指运用的要求大为不同。如果以旧的方法与不相适应的当前的现实作拼凑,岂止是刻舟求剑,根本是马牛其风。物质的转变永远先于意识的捕捉,因而滞后的觉察所残存的旧的经验总是延续至今还在作祟。科学兴起之后,有些不科学的方法就应该被剔除。音乐界的科学家们钻研着机体运动的外部形式和大脑两半球活动的精神过程,诞生的解剖—生理学派和心理—技术学派解决了一些必要的基础问题,但在研究过程中也遗留了新的问题,特别是手指机能的重要性在各种探讨中潮涨潮落。它们将个体的全部内外部机制解释得极尽完备,但手指才是钢琴活动的直接实施者,却要么被过度重视,要么就干脆被忽略。很庆幸钢琴界开始关注中枢神经系统,这也非偶然。其作为接收信息和下达指令的核心枢纽,是行为的根源,对演奏行为起着决定作用。在清楚条件反射理论之前,或许钢琴界对中枢神经系统的漠视还情有可原,但这已不可成为今日借口。随意运动和反射活动有足够强大的理论证据解释钢琴活动中的诸多行为。手指机能是通过神经活动来加强的,钢琴活动的手指机能只能在高级神经活动视域之下进行研究。换言之,对于手指机能的探讨应当是对高级神经活动的探讨,其提高方法即运动形式必须符合高级神经活动的基本机制和一般规律,否则文不对题。因此,本文呈示了钢琴活动的历史概况,试图找到目下广为流传的诸多方法的历史成因。并结合高级神经活动的科学理论,将条件反射的理论方法引入钢琴活动。最终以新的视域的理论与钢琴活动实践相结合,解释正确行为之正确与错误方法之错误。