手风琴艺术自二十世纪初传入我国,便在一种特定的历史文化背景下发展衍变。手风琴艺术凭借乐器自身的特点,探寻出一条特殊而坎坷的道路,逐步发展成为一种独立而成熟的艺术形式,并显示了其特殊的艺术规律和特征,在人民的音乐生活中产生了广泛而深远的影响。随着社会的发展和意识形态的变迁,在民乐、交响乐、流行乐以及电子媒介等各种音乐形式的冲击下,舞台上已鲜见手风琴的身影；生活中已封存了手风琴那熟悉的旋律；业余学习手风琴的孩子越来越少；艺术院校长期招不齐手风琴专业的学生；专业教师无课可上,改上其它课程；手风琴专业的学生毕业后找不到工作；手风琴生产厂商已相继倒闭、转产,手风琴艺术从人们的视野中逐渐消逝。手风琴艺术的发展已不具备以往的优越性,发展态势正逐渐被边缘化。任何一种音乐形式或音乐体裁能够产生并发展,都是顺应了时代潮流、满足了民众的精神需求。在没有类似的音乐传统,没有社会历史的环境的联系,它是决不能产生的。为此,探寻手风琴艺术发展边缘化的社会原因和乐器衍变发展自身局限性,搜寻手风琴艺术多元化发展的信息,改进手风琴艺术的生存环境和发展方向,推动手风琴艺术的普及和提高,以社会发展趋势为背景,形成有中国特色的手风琴文化艺术,是本学科专业人士面临的迫在眉睫的任务。本论文针对目前手风琴艺术的发展状况,运用文献法、分析法、比较法、举例法等多种研究方法,主要从当前社会、乐器自身特点等多种角度全面分析手风琴艺术的边缘化态势以及提出对策思考,为手风琴学科的发展和建设提供一定的理论借鉴和实证支持。