90年代的英国，涌现出了一批优秀的喜剧电影，包括反映劳工阶层生活的《满腹怨气》(1996)、《一脱到底》(1997)，关注亚裔移民的《东是东》(1999)；在商业上获得巨大成功的浪漫爱情喜剧《四个婚礼和一个葬礼》(1994)、《诺丁山》(1999)以及在全球广受欢迎的“憨豆先生”系列电影。这批喜剧电影不仅在票房上颇具实力，同时也得到了评论界和学术界相当程度的肯定，它们不仅仅让观众发笑，也引导观众注意和思考社会的疾病和问题，可以说是一批成功的、具有启发价值的电影。对这一时期英国喜剧电影的研究，对了解英国电影、西方类型电影、英国电影传统、英国民族电影、类型电影的本土化、英国社会等问题，都具有一定的价值。基于此，本文以90年代英国喜剧电影为研究对象进行了分析，在跨文化的视野下，分析这批电影的创作特色和文化特征，揭示这批电影取得成功的原因，并通过中英喜剧电影创作的个案比较，讨论电影的创作传统以及创作时代的社会精神如何融合为喜剧电影的“本土性”特征。　　 本研究分为三个部分：第一部分为文章绪论，绪论部分概括性地提出本文的研究背景、动因与意义，阐述本文的研究方法与思路，说明本文的创新之处，介绍本文的逻辑框架和结构安排。第二部分由七章构成，第一章从创作背景、创作潮流和创作格局三方面入手，对90年代的英国喜剧电影创作进行了整体上的归纳。第二章“挫败者的乌托邦”以《满腹怨气》、《一脱到底》为主要对象，关注了表现底层劳工题材的喜剧电影的悲剧底色与喜剧手法。第三章的主体是表现外来族裔的喜剧电影，描述了外来文化的喜剧感和电影中对于外来族裔的“他者”形象塑造。第四章总结了以《四个婚礼和一个葬礼》、《诺丁山》为代表的浪漫爱情喜剧商业上的成功以及这部分电影体现出来的现代英国社会婚恋观。第五章从英国电影的现实主义传统、“伊灵”喜剧电影的影响、“酷大不列颠”政策的执行等方面分析了这批电影所特有的气质。这种“气质”。第六章中通过对“民族电影”、喜剧电影的归属等问题的分析，归结为喜剧电影的本土性。第七章分析三组可比性很高的中英电影案例：盖伊·里奇导演的《两杆老烟枪》(1998)和宁浩导演的《疯狂的石头》(2006)、理查·柯蒂斯的圣诞档喜剧与冯小刚的贺岁喜剧、成龙在香港拍摄的功夫喜剧和他到了好莱坞后“变身”为Jackie Chan拍摄的动作喜剧。通过对这三组影片的比较，文章试图讨论全球一体化背景下，成功的喜剧模式如何和区域性的文化进行更好的融合。结语部分为研究结论与后续研究的展望。这一部分梳理和总结了全文的主要观点和研究结论，指出了本文研究的不足之处，并展望了未来有待进一步研究的问题。