本文从地域视角出发,通过对“85美术新潮”的具体分析,将“85美术新潮”看作是湖南当代艺术发展的开端。在研究方式上,本文将“85美术新潮”客观历史引入到当代地域美术史研究,而探究“85美术新潮”和湖南当代艺术发展之间的关系,是本文的根本任务。众所周知,发生在上个世纪80年代的“85美术新潮”深深地触动着中国当代艺术的发展。无疑,研究湖南近年来的当代艺术发展之路,“85美术新潮”已成为绕不开的话题。目前,许多学者在研究“85美术新潮”时,都有意无意的夸大了其价值。实际上,“85美术新潮”不过是一场中国艺术与国际艺术潮流的二次接轨。艺术来源于现实,必然会受到现实基础的种种羁绊,它应该是社会政治、经济、科学、文化等等众多综合时代背景下的缩影,现如今,历史的辘轳已经向前迈进了三十余年,我们要用发展的眼光去看待这个历史事件。当代艺术与当代艺术家的好与坏和“85美术新潮”之间有多少联系?放眼望去,湖南“85美术思潮”给我们留下的物质和精神文化遗产还剩多少?总之,不管是推崇还是批评,是赞赏还是怀疑,这都需要我们以史为鉴,在理性和现实的引导下,针对当下所存在问题,进行相应的分析和批评。目前,从全国层面出发研究“85美术新潮”的史论写作非常之多,角度也较为多元化,但是,地域美术史仍是艺术理论研究的薄弱环节。就湖南当代艺术史的发展而言,一方面缺乏系统的美术理论支撑,另一方面缺乏一定的学术关注度。显而易见的是,历经“85美术新潮”后的湖南艺术家群体已经逐渐走向成熟,“85美术思潮”后的湖南当代艺术走向了一条崭新的道路。因此,从理论指导实践的角度出发,重新思辨“85美术新潮”与湖南当代艺术的关系,对于建立与湖湘文化相匹配的湖南当代艺术文化体系具有重要的现实意义。