主旋律电影作为一种比较成熟的电影类型,其间形成了自己一套特有的叙述体系和运作机制,而且一直以来都是电影界的重点研究对象。本论文采用一种散文化的写作方式,将当下电影界讨论的几个热点作为论文的章节,在梳理前人观点的同时,注入自己的见解,本论文共分四大部分。第一部分,主旋律电影在表达方式上有着自己固守的情结,本文概括为民族主义情结、爱国主义情结、英雄主义情结。民族主义情结侧重于少数民族题材主旋律电影的表达；爱国主义情结会以对献礼片的梳理来展现；而英雄主义情结又以本色英雄、平民英雄以及中西方英雄对比来展开讨论。第二部分,在革命历史题材类主旋律电影中,人物设置比较简单,基本上就是敌我双方,在情节设置上,基本围绕敌我双方的斗智斗勇展开,侧重于营造宏大的场面,突出磅礴的气势。在现实题材类主旋律电影中,主人公往往是时代英雄或者普通劳动者的典型形象,以主人公面临困难,解决困难的模式进行,并且出现了英雄人物平民化的转变。第三部分,主旋律电影在自身的演变过程中,逐渐借鉴了类型片的元素,在向主流电影迈进时,应该实现与商业电影和艺术电影的相互借鉴和融合。至于后来的新主流电影由于缺乏统一的运作机制,所以还只是处于概念规范阶段。第四部分,处境之忧：主旋律电影的创作不能以教育观众、提高观众觉悟为出发点,应该注重对从事主旋律电影创作的年轻力量的培养；要敢于放下身段,塑造多种类型英雄人物；虽然已经实行了电影产业化,但是国家对主旋律电影的扶持还是会直接、间接的存在下去,那么希望这种保护不会是一种溺爱；社会的变迁,娱乐文化大行其道。解决之道：讲求一定的包装和技巧；人物设置多样化,展现立体的人物形象；情节设置多元化；主旋律电影的类型化；主旋律电影实行产业化；关注当下,关注民生