本文基于评价理论的子系统之一的级差系统以及其与态度系统、介入系统之间的“转喻”关系,充分挖掘王尔德四大喜剧之一的《一个无足轻重的女人》中级差资源的分布及运作,鉴赏该剧中评价资源的唯美魅力,并从作者、文本以及读者三大方面探究级差系统在构建“花花公子”身份和自然化读者立场上发挥的作用,为日后从级差角度研究王尔德及其他剧作家的戏剧提供参考意义。《一个无足轻重的女人》是王尔德第二部情景喜剧,其中遍布言语机智,带有着诗歌、口语、隐式、修辞以及个性特点,大量的悖论和不同程度值的评价词汇为话语分析提供了绝佳语料。戏剧里带有级差资源的悖论词汇在原型性和可分级性方面的张力,需要从新的视角进行深入探究。评价理论着眼于文本中可协商的态度,介入情感的强度,价值来源以及联盟读者的方式,为研究文学话语中的人际意义提供了一个新的评价语义学视角。级差是评价理论的次系统之一,又次系统化为语势和聚焦两个基本语义范畴,贯穿整个评价体系,是一切态度意义和介入力度的基本属性,在评价理论中占有中心地位。本研究利用UAM CorpusTool语料库标注软件对《一个无足轻重的女人》中的级差资源进行分层标注,依据评价理论构建标注框架,进而对八位主要人物各自的文本进行标注,统计相关数据得出级差资源整体分布情况,对各个人物的数据进行对比分析,并从态度意义和介入力度两方面数据具体剖析级差系统的运作。具体分析工具包括语势之于聚焦;上升之于下降;语势下的量化之于强化、孤立式之于重复式以及注入式、聚焦下的锐化之于钝化以及态度意义之于介入力度。据此,本研究发现王尔德在《一个无足轻重的女人》语篇中策略性分布了大量的级差资源,聚焦、上升、强化、注入式在文本中占据主导地位,对话空间时常被压缩。级差通过调节可分级的态度和介入力度,聚焦不可分级的范畴成员典型性,传达夹杂着作者态度及立场的情感。另外,戏剧中的态度意义多属中值,反映了上层阶级倾向于增强语势,表达鲜明的情感态度;戏剧中的介入力度多属低值,表明了上层人士倾向于尽少的承担会话责任。通过凸显事件语义值,戏剧中的级差系统将扭曲模仿发挥到极致,引发伦理道德判断和美学品格鉴赏,塑造了鲜明的“花花公子”形象特征,在语篇中发挥着归化功能,变唯美主义为现实。