被誉为“喜剧山田”、“庶民剧大导”的日本导演山田洋次是一位道尽日本人心事的电影大师,他擅长拍摄平民电影,由他执导的长篇系列电影《寅次郎的故事》历经近三十年,共拍摄48集,是世界电影史上最长的系列电影。山田洋次师承小津安二郎,对家庭题材的影片一直不断的探索,山田洋次导演的影片讲述的是日本普通百姓的故事,影片对平凡生活的细腻感受,对亲情的传递等内核是共通的,易于被中国观众所接受。本文旨在研究山田洋次这一系列家庭电影在创作上的美学风格,探究他是如何通过影像来塑造平凡而鲜明的人物,展现现实生活中的真善美。研究这个论题对于中国的家庭题材电影的发展也有一定的启示意义。为进行研究,我将其一系列家庭影片进行梳理和观看,1991年山田洋次凭借《儿子》入围第17届日本电影学院奖最佳导演、最佳编剧,2008年的《母亲》入围第58届柏林国际电影节主竞赛单元,2010年的《弟弟》被选为第60届柏林国际电影节闭幕影片,2013年翻拍小津安二郎《东京物语》的影片《东京家族》入围第37届日本电影学院奖最佳影片,2014年执导的《小小的家》入围了第64届柏林国际电影节主竞赛单元。山田洋次导演深受中国观众喜爱,近两年他导演的新片《如果和母亲一起生活》、《家族之苦》以及《家族之苦2》参与上海国际电影节日本电影展映。山田洋次的家庭题材影片主要有如下几个创作特点:从中心人物出发发展剧情、以家庭群像为叙事中心、独特的山田洋次式幽默、反思战争和反战精神、善于翻拍经典并全新演绎。山田洋次的美学风格主要有:亲情的无私奉献之美、爱情的压抑隐忍之美、人生的平淡真实之美、人物的困苦而乐观之美。论文中还将山田洋次和小津安二郎、是枝裕和等日本导演作比较,发现日本家庭电影的共通点和区别,最后我还将日本家庭电影和中国家庭电影作比较,给予中国家庭电影未来发展一些启示。