在中国与日本的当代女性作家群体中,徐坤和吉本芭娜娜分别代表了一股强劲的女性创作新潮流。吉本芭娜娜于1987年发表处女作《厨房》这部获得日本海燕新人文学奖及第十六届泉镜花文学奖的作品,掀起了日本90年代女性文学新的变革浪潮而徐坤于1997年创作同名小说《厨房》,获得第二届鲁迅文学奖。在中国当代文学众声喧哗的语境中,成为一杆破空而出的女性文学旗帜,这背后,是徐坤在日本文学长期熏陶感染之下对彼国文学的自觉汲取以及立足本国,对中国女性生存境况的理性思考。相隔十年的两部同名女性文学作品跨越国度遥相呼应,向文学界提醒着其精神内核之间千丝万缕的关联性。二者的同名现象,也打开了一扇未曾引人注意的窗,通往对中日女性文学异同的考察探微。因此,论文尝试运用比较文学、新女性主义、空间诗学、日常生活话语等相关理论,对两部文本展开比较研究,以期探讨消费时代语境中的中日女性生存困境,开掘两国当代女性文学深层内涵与新的研究视域。论文主要分为六个部分:引言主要介绍徐坤与吉本芭娜娜的创作历程,梳理国内外研究现状,并阐明论文的研究方法、研究意义和基本思路。第一章立足于文学史视野,阐述两位作家在各自时代语境中向个体的回归。徐坤以其冷静的智识放弃对男性身份的假借回到女性叙事者主体意识的抒写。吉本则以敏锐的直觉性深入挖掘日本青年群体无意识的麻木生存状态。在对商业化特性和后现代顽疾的诊疗中,两部共同选择了冷静的旁观视角,体现出文本的终极关怀与现实关怀。第二章引入空间诗学理论,主要分析“厨房”空间的物质话语。探讨两部作品中对于物理性的日常生活空间的体验式回归。徐坤侧重于对厨房诗性形态的描画,吉本芭娜娜则突出表现厨房物质能量的拯救价值。于对象化的情感客体之中观照自身,于每一个瞬间体验存在的价值,这是两位作家在“厨房”里所共同寄予的现时性生存理念。第三章着重阐释“厨房”空间的性别话语。在两部《厨房》中,家庭、女性、厨房三者之间潜在着权利意识与亲情人伦的复杂交错,徐坤展现了厨房里传统男权话语的因袭,吉本则试图颠覆核心家庭的固有结构。在对女性权利秩序的期待上,两部作品的主题能够互相映照,分别指向女性被动的放逐与主动的出发。第四章深入探寻“厨房”空间的情爱话语,通过论述食物在情爱中的催化作用,细致剖析了徐坤与吉本芭娜娜对灵肉关系的正反面表达。前者困惑于商业社会对情爱纯粹本质的侵蚀,后者试图通过非常态的两性交往模式,找出一条通往灵肉完整的道路。结语肯定了徐坤的现实批判色彩和吉本芭娜娜的理想主义精神,揭示两部作品所体现的中日两国迥然有异却又息息相关的女性文学气质,以及为各自女性文学发展所提供的启示与引导意义。