和其他艺术创作相比，现代戏剧深受它所处的时代的影响，它与多变的社会现实和现象息息相关。当谈到中国现代话剧时，除了这一点之外，西方的影响同样不可或缺。众所周知，中国现代话剧本身就从国外引进。因此分析、研究、比较中西戏剧是我们理解戏剧文本的重要方法。 曹禺是中国杰出的剧作家。他的《雷雨》是中国第一部多幕话剧。自出版、上演以来，评论家就注意到其与奥尼尔的《悲悼》的相似之处。本论文作者以上述两部作品为例从背景、主题、人物和创作风格等四个方面分析了这两部作品的异同之处，探讨奥尼尔对曹禺的影响。 论文由五部分组成。第一章是有关的背景资料。首先是两位作家的教育背景。奥尼尔的父亲是美国一个非常著名的莎剧演员，在全国各地巡回演出。父亲的后台就是奥尼尔的幼儿园。用他自己的话来说就是戏剧是他血液的一部分。曹禺幼年也是在戏院子长大；三岁起，他继母就抱着他进戏院子。幼年时期，两位剧作家就已留下对戏剧的爱好。不过无意识的启蒙并不能说明很多问题。其后的经历和教育起了决定性的作用。奥尼尔先是四处奔波，几乎尝遍了所有职业，然后在贝克教授手下学习写作；曹禺从高中起就在张彭春的指导下研究西方戏剧并且时常登台演出。在清华大学西方文学系深造时，曹禺花了大量时间和精力学习、研究西方戏剧。所有这些经历和学习都为作家后来的创作打下了牢固的基础。当时的社会和文坛现状也同样激发了两位作家的创作欲望。奥尼尔开始从事写作时，美国正处于经济危机的顶峰；曹禺从事写作时，内是军阀混战，外有强敌入侵。普通平民生活在水深火热之中，有良知的艺术工作者都用自己的笔来抨击时政，表达对当时政府的愤恨。奥尼尔和曹禺当然不例外。《悲悼》和《雷雨》都是时代的产物。同时当时的文学圈也存在着文学与商业的冲突。大多数作品都为了迎合观众，使得庸俗、虚伪的伦理言情剧和轻浮、浅陋的闹剧霸占着舞台。鲜有主题深化和艺术开拓的独特之作。从这个角度来说，奥尼尔和曹禺作品的出现是给各自的舞台带去了一个全新的世界。 论文第二章是关于奥尼尔的创作思想及其对曹禺的影响。奥尼尔对当时来自欧洲的舶来品极其不满，他创作的作品是要反映现实以及展示自己对生活的理解。奥尼尔的作品异常深刻，无论是对现实的反映还是思考都是如此。他流 厂 飞 硕士学位论文 ＠fi1A引”ER’S TI IESIS 露出来的对人们命运的神秘力量的敬畏；同时，他又是一位诗人，总是充满了 幻想和希望，那么热爱生活，这一切都深深吸引了曹禹，引起了曹禹的共鸣。 奥尼尔曾说：“我是一个更真诚的热爱生活的人，我爱赤裸裸的生活。在我看 来，甚至在丑恶的生活中也有美。”他所展开的生活是残酷的，同时也是美好 的。奥尼尔笔下的人物的精神世界是触目惊心的灵魂搏斗，是扭曲，是变态， 是抗争，是对人生的拷问，对未来理想的向往。 曹禹说：“美国的奥尼尔是对我影响较大的剧作家。”可以说，在曹禹的大 学时代，当时的剧坛上，除了洪深因和奥尼尔有先后同学的关系，几乎没有一 个人像曹禹那样迷恋着这位美国剧作家的创作。伟大的作品（当然不仅仅是奥 尼尔的）撞击着他的灵魂，拓开他的生活视野，调整他的艺术视角，激起他的 创作冲动。这一切都不断地融入他艺术的创作之中。 第二章的另一部分是分析两部剧作的主题。它们有多个相同或相似主题。 但是本论文集中分析了以下几个要点：过去对现在的控制；原始的情感跨越不 了阶级的鸿沟；父辈的过失和清教主义或封建思想的侄桔。 论文的第三章分析了奥尼尔的风格，技巧对曹禹的影响。奥尼尔从一开始 创作就有对戏剧艺术从多方面进行大胆探索的精神，并逐渐形成了自己的戏剧 艺术风格。首先，他擅长运用体现逼真的细节描写来创造出有感染力的戏剧氛 围。其次，大量地运用象征主义和表现主义手法。再者，奥尼尔擅长运用独白 和旁白手法展示人物的内心世界。这些都在《悲悼》中有所体现。曹禹对奥尼 尔的技巧极其迷恋。因此，《雷雨》中同样运用了这些方法。第三章的第二部 分就详细分析了两部作品的音响效果，布景和服饰等方面的相同之处。 论文的第四部分着重说明曹禹对奥尼尔的接受和发展。吸收和创新必须并 举才是生存之道。如果只有吸收的话，很难形成自己的风格，更谈不上开创新 的局面。曹禹在这一点上是非常成功的。在创作过程中，曹禹将中外戏剧艺术 有机的溶合起来，他的作品不仅有现代意识，而且富有民族特色。 论文的最后一章是结论。曹禹深受奥尼尔的影响，而后者又是何尝不是受 着前辈剧作家的熏陶。站在一个世界艺术的高度，每一个杰出的艺术家都被影 响和影响着他人。