如今的建筑界陷入造型至上的怪圈，主张“反造型”、“负建筑”的日本新生代建筑师隈研吾在这样的时代背景中脱颖而出。其“负建筑”思想的形成与东方文化有很深的历史渊源，同时也受到一些历史事件和建筑大师及其小时候的成长经历的影响。隈研吾的“负建筑”主张建筑和谐的融入自然，成为连接主体与世界的媒介，对这一思想的实践经历了几个发展阶段，从“M2”到“龟老山展望台”到“水玻璃”再到“石美术馆”，最终确立了以“粒子建筑”为其“负建筑”思想的实现方式。“粒子建筑”与材料息息相关，所以在隈研吾的建筑中会发现体现其粒子思想的各种材料，木，竹，石，砖，钢，玻璃，铝板，茅草，和纸，陶瓷……隈研吾的“负建筑”思想为现代建筑注入了一股新鲜的血液，让人反思如今建筑界的浮华，启发中国建筑师对传统的回归，也为东西方建筑文化的碰撞带来深思。