19世纪末20世纪初，西方艺术界掀起了一股回归原始的浪潮。在那个“反传统”的时代，曾经确凿无疑的传统艺术标准已经发展到极致，失去了生机与活力。艺术家们纷纷开始另辟蹊跷，找寻一种脱离传统的新方式来对抗欧洲传统文明，打破“欧洲中心论”。在这种倾向的发展过程中，史前艺术、东方文明、非洲、大洋洲的土著艺术以及儿童涂鸦等原始艺术为艺术家们在改革传统绘画方面提供了新的灵感之源。像高更、马蒂斯、毕加索、杜布菲等一批艺术家，从单纯而质朴的原始艺术中汲取变革西方传统的重要动力，掀起一场浩大而持久的“原始主义”革命风潮，贯穿野兽主义、立体主义、表现主义和超级现实主义等诸多流派，乃至扭转了西方艺术自身的发展方向。这是事实，也是一种倾向。柏林自由大学的女学者伦克曾提出重新界定现代主义，指出其基本倾向是原始主义的。虽然现代派艺术家们倾心原始艺术，可他们作品中的原始倾向不等同于原始艺术，这种艺术史上的跨越，看似回溯，实则是一种创新的方法。黑格尔曾说：“利用倒退而达到进步的手段，从辩证法观点看，历史上倒退和进步是同样重要的，因为世界的前进需要一个助跑过程。”现代派艺术家以借鉴为超越的起点，对原始艺术进行了革命性的创新，赋予作品以崭新的时代特征和精神内涵。但是这种回归并没有完成，在艺术发展多样化、多元化的今天，如何学习和借鉴传统文化，如何选择与开创自己的艺术之路，现代绘画中的原始倾向带给我们一些重要启示，对我们的艺术创作具有积极的指导意义，也为当代艺术家的艺术创作提供一种思考背景，拓展一种思考空间。本文正文共分三章，二、三章为重点。第一章阐述了文中涉及到的“原始”所涵盖的范围以及这种现象产生的社会时代背景，并指出现代派艺术家在表现技巧、艺术观念等方面对原始艺术的借鉴。第二章对多位具有原始倾向的画家及其作品进行分析，探索他们绘画作品中的“原始”渊源，以此来证明现代派艺术家对原始艺术虔诚借鉴的事实，展现原始艺术在西方传统艺术向现代派艺术过渡中所起的不可否认的作用。第三章通过对上文比较现象上的相似来探究原始倾向与原始艺术本质上的区别，指出原始艺术深刻影响了现代艺术的形成和发展，并进一步说明研究现代绘画中的原始倾向这个课题的现实意义所在。