门帘自古以来就是中国多个民族不同地区日常生活之常设品,能够挡风、避蚊、隔音、保暖,具有多样性、实用性等特点。随着社会的发展,建筑风格的演变,门帘的形制、结构和用途也逐步发生了一些本质的变化。晋南的手绘门帘虽然历史跨度短,发展范围小,但是特色鲜明、地域性极强。目前在晋南地区几近消失,具有必要的研究价值。布上手绘古代谓之画缋,《考工记》：“画缋之事,杂五色……后素功”[1]。画绩工艺周代已很完备,技法常“草石并用”,即先用植物色晕染图画底色,后用矿物颜料详尽描绘,最后用白颜料勾勒衬托。色彩和图案的设置严格区分,以代表不同等级的官员。手绘门帘是以中国传统水墨画形式来表现主题,且同时兼有彩绘壁画、水陆神画和木板年画的影子。黑白效果突出,视觉表现力强,一般的还有设色。在民俗上,尤其婚庆嫁娶的新房布置中,很有讲究。手绘门帘主要发生在晋南和陕南的大部分地区,是娘家给姑娘准备的嫁妆之一,结婚仪式上由娘家弟弟给挂上,新郎和新娘才能入洞房。手绘门帘的渊源现已经无法考证,可以肯定的是,手绘门帘的流通范围仅限于布衣百姓。刺绣门帘的应用远早于此,乃富贵人家所有。笔者搜集到的手绘门帘主要是清、民国和新中国六七十年代的成品。笔者在调研时留意到,在晋南大部分的乡村中50多岁以上的妇女都有对自己出嫁时挂门帘的记忆,除个别家庭保留外大都遗失或者流散到古董店里。手绘门帘的制作者有当地手巧的妇女,有一些业余画师,还有专业画匠,当地人称为漆匠。所幸运的是一些曾经画过门帘的老艺人还健在,都已近花甲之年,他们生活的周边乡里很多嫁女用的门帘都是出自他们之手。如今虽然嫁娶再没有人定制手绘门帘了,但手绘门帘在晋南人们的日常生活中的功能及其承载的历史文化价值是值得研究的。本文采用民间美术的田野调查方法,对具体的手绘门帘艺人和使用过门帘的人群进行走访,调查手绘门帘在晋南农村中的使用和传承现状,发掘手绘门帘承载的历史文化信息和族群变迁的证据。希望通过考证手绘门帘在晋南的历史存在现象,梳理清楚手绘门帘、人、社会之间的关系。本文分为引言、正文和结语三个部分进行论述。引言部分简单介绍了研究对象的选择以及研究的方法、目的和意义。正文开始,第一章首先对晋南的地理位置、文化背景等进行介绍；第二章详细介绍了晋南手绘门帘的内容、形式及其文化内涵；第三章介绍了手绘门帘的具体制作方法和步骤,以及传承人。第四章为结束语。笔者希望以手绘门帘发生地为考察范围,通过几个传承人的调查研究,记录手绘门帘在晋南民俗生活中曾经发生的基本情况,为记录和传承即将消失的晋南手绘门帘提供一个详实可靠的文本。