元代燕南芝庵的《唱论》是我国古代关于歌唱艺术的一部较为全面的理论著作。对中国声乐表演艺术的发展具有里程碑式的作用,同时也对中国传统戏曲和声乐理论及实践具有重要影响。作为我国传统声乐研究的基石,对我国传统唱论的发展起到了重要的推动作用。被誉为是历代“演唱方法论”开端的《唱论》,无论是在文学界、戏曲界还是声乐界都有较高的历史地位,为我国传统声乐研究和现代教学理论奠定了坚实基础。当代民族声乐学习中所要求的“依字行腔”、“字正腔圆”的理念,在很大程度上是继承和发展了《唱论》中所论述的“依腔、贴调”、“声要圆熟,腔要彻满”的音乐观点。因此选取《唱论》中的声腔关系,也就是吐字、行腔和用气三者之间的相互作用为主题进行深入探讨研究,不但能梳理出传统声乐理论发展的脉络和不变的艺术追求,还能对现代民族声乐理论的发展与实践提供思路。本文主要运用文献综述法、案例分析法等方式,主要从以下几个方面来全面剖析《唱论》的声腔关系:首先是从《唱论》“声腔”概念的由来作为切入点进行分析,分别从隋唐以前、唐宋时期以及元代这三个时期对“声腔”进行论述。并结合时代背景,分析音乐艺术和声腔的发展。其次是对《唱论》声腔关系的理论分析。从《唱论》的作者、章节、大致内容以及《唱论》中关于“声腔”的部分分别进行解析,将作品与相关理论结合进行研究,得出认知与结论。再次是从《唱论》声腔关系对后世的影响进行重点分析,获得更多角度的观点。分别从明清时期的“声腔”理论、现代“声腔”关系这两个方面进行论述。最后是对《唱论》声腔关系的实例分析。以具有元代风格的声乐作品《元曲小唱（三首）》为例,结合笔者实际运用及理论假设,分别从语境构建、主题凝念、理论剖析、细节选择、结果预设、理论评价六个要素进行分析,以此来印证《唱论》中声腔关系所体现出来的特征。