文徵明为中国明代中期著名的书画家、吴门书派、画派领袖,独掌吴门大旗近四十载。在篆、隶、楷、行、草均有建树,一生临池不辍,辗转多师,号称“文笔遍天下”,被誉为自元代赵孟頫以来,集书之大成者。其端庄儒雅的君子品质,受万世敬仰。文徵明的书法成就主要在小楷与行书,他的行书大致可以分两类:一类是常见取法“二王”的小行书,其风格流畅俊秀,代表作有《滕王阁序》、《子西集帖》等。一类则是“仿山谷体”的大行书,其风格遒逸劲健,代表作有《自书诗卷墨迹》等。但后人对其关注度远远低于他的小楷与“二王”类小行书,近年来对其研究的论文著作少如凤毛麟角。这样一来这个问题成为中国书法史研究中的一个较大的漏洞。经笔者查阅,其实文徵明早年受沈周的影响就对黄庭坚行书进行过研习,并在三十一岁之前就曾创作过“仿山谷体”行书作品,直至六十岁左右创作数量却突飞猛进,直至九十岁仙逝,一发不可收拾。面对文徵明数量众多的传世“仿山谷体”行书作品,有很多相关的问题急需深入研究。笔者查阅了至今收录编撰文徵明书画作品最权威、最全面的周振道《文徵明书画简表》,从中找出有关文徵明“仿山谷体”行书作品25件,周振道先生在对这些行书作品描述记录时,统一的写下“仿山谷体”类似的字眼。为了探究文徵明“仿山谷体”行书的形成原因,笔者从文徵明的师承、社会环境改变、学识性情及对黄庭坚书学看法等多方面进行了探析。首创性的根据文徵明“仿山谷体”行书的作品风格变化、落款题跋及其相关评论,对文徵明“仿山谷体”行书进行了早、中、晚的分期。在研究文徵明的“仿山谷体”行书的风格特点上,笔者采用对比研究方法,将其与黄庭坚的行书从笔法、结构、章法上进行细致探析。发现文徵明“仿山谷体”行书在研习黄庭坚的行书后,在用笔上减弱黄庭坚的“勃掣”,在结构上非一味的长枪大戟,在章法上了减少错位与穿插,最后形成了遒逸劲健、堂正闲适的独特行书风格。这是对黄庭坚大字行书的创新与发展。而且对于在赵孟頫书风和台阁体笼罩的中国明代初期书坛而言,无疑是巨大的进步。文徵明的“仿山谷体”行书成为当时的成功师法宋人书法的个案,得到当时评论家们的高度评价——“风舞琼花,泉鸣竹涧”,为后辈学习宋人书法做出正确指引。更难能可贵的是文徵明用“仿山谷体”行书在立轴巨幛上进行了成功创作,至今流传了大量这类风格的作品。文徵明成功解决了把黄庭坚的行书从手卷到立轴的转换。不可否认,此举在笔法、章法等许多方面,或多或少的影响到晚明书家如徐渭、张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎、傅山在写立轴巨幛的处理方式。所以文徵明的“仿山谷体”行书在整个书法史上有它独特的作用与亮点,有着不可取代的位置。当我们面对文徵明数量众多的传世“仿山谷体”行书作品,应该义不容辞的带着思考的眼光进行深入研究与临习。