本文对比出小说和电视剧在悬念处理上的异同：在电视剧改编过程中，故事的主要线索即大序列以及起、承、转、合这四大段落序列不受媒介的影响，可以同步转换，保持不变；而在基本序列方面发生变化较多。也就是说，总悬念和段落悬念保持不变，而小悬念内容的差异比较明显。 造成这种变化的原因主要是来自于两个方面，第一，在悬念设置的数量方面，电视剧通常会通过增加人物线索而增加悬念数量，并通过删除不利于影像表现的事件、适当增加有利于加强情节、增强视听感的事件来调整叙事密度，从而改变悬念数量。第二，在悬念保持手段方面，多个悬念连接过程中小说叙事速度缓急交替手段较为丰富，而电视剧让人物直接到场，有限的时间内可以安排更多的事件，从而使得悬念层叠加快。在单个悬念保持过程中，由于电视剧“蓄势”手段没有小说灵活多样，因此，在一般情况下，“谜底”和“谜面”之间距离明显较近；小说改编为电视剧后，人物线索的扩充使交叉次数增加，信息缺失越来越多，悬念也一环套一环地层层出现。相对于内在式焦点叙事引发悬置方面的手段缺乏，电视剧更擅长利用声画语言以无焦点聚焦强化“悬念”，而小说中常常借助语言上的优势，用“点而不破”的方法保持悬念。电视剧由于语言媒介的可视性，使一些细微处的“泄密”并不能像小说般灵活、到位。 从小说到电视剧，由于叙事媒介的差别以及接受方式的不同，在悬念效果上也有不同程度的差别：悬疑小说可以通过点到即止的语言，塑造形象、传情达意。可以说，一些场景极强的悬疑感是由文字提供，由读者自己完成的。而影视剧则可以利用视听语言的优势，直观地创造出更加具有质感的环境氛围、更加有冲击力的诡异形象，通过色彩、光线、画面构图、声音、表演等综合力量来增强悬念效果；并且利用受众的被动性，将小说章节间形成的悬念扩大化，以集的断裂来形成悬念的期待，提高受众关注剧中人物命运与矛盾冲突发展结果的兴趣。 本文试图从悬疑小说与其改编电视剧的对比入手，分析从小说到电视剧艺术形式的转变给悬念造成的影响，解析悬疑小说与电视剧各自的优势及局限，以期对悬疑电视剧改编的发展有一定的启发。