阿尔托及其“残酷戏剧”，不仅在二十世纪的法国戏剧史上有着举足轻重的地位，甚至影响了整个二十世纪下半叶的西方戏剧。上世纪八十年代，阿尔托和他的戏剧著作《戏剧及其重影》被翻译、介绍入中国，对中国的戏剧创作也开始产生影响。并且，这种影响随着对阿尔托及其戏剧观的深入研究一直持续至今。中国国家话剧院的导演田沁鑫就深受阿尔托戏剧观的影响，她的戏剧作品也总是被贴上“残酷”的标签。本文将以“残酷”作为切入点，选取田沁鑫早期创作的三部作品《断腕》（1997年）、《生死场》（1999年）、《狂飙》（2001年）为例，从文本到舞台，全面地分析阿尔托的戏剧观在田沁鑫的戏剧作品中的体现。虽然，阿尔托与田沁鑫分别处在不同的时代、社会、文化背景之中，作为创作者，他们的思想体系不同，他们面对的东西方观众的审美也存在差异。但是，对“残酷”的诗意和总体戏剧的追求却无疑是共同理想。本文试图以此为例，探讨西方戏剧理论研究对中国戏剧创作的影响，希望对当下中国的戏剧创作者有点滴帮助。