手风琴音乐是我国近现代音乐历史上一个重要音乐文化现象。手风琴自20世纪初传入中国就作为一件大众化的乐器，深深融入群众社会音乐生活，以其携带方便、音色优美等特征受到各族人民群众广泛的喜爱，尤其在民主革命时期及社会主义文化建设初期更是发挥了重要的作用。伊犁地区位于祖国西北边陲，素有“塞外江南”之美称。自古以来就是多民族聚居之地，各民族灿烂而独特的文化在相互交流中孕育了多元的音乐艺术。伴随着俄罗斯、塔塔尔人迁入而带来的手风琴音乐文化艺术，在与其他民族音乐文化艺术的交融中，历经几代手风琴音乐艺术传播者，于文化“濡化”、“涵化”发生发展过程下，在手风琴乐器种类、手风琴乐曲体裁、风格、手风琴音乐演奏形式及手风琴音乐存在范围等各方面呈现出多元、多样的特性，涌现出了诸多突出的手风琴音乐文化现象，走出了一条独特的民族化发展道路。本文站在历史与文化的高度，运用人类学相关理论方法，对伊犁地区典型手风琴音乐文化现象个案人及其手风琴音乐文化事项进行阐释与分析，探讨多元文化背景中手风琴音乐艺术的发展过程及空间，总结伊犁地区手风琴音乐艺术多元多样的特点，体现手风琴音乐与伊犁多元民族音乐文化背景之间的关联，思考多元文化背景下手风琴音乐艺术的进一步发展，并以此对当今手风琴教育教学提出改革与完善意见。