次女高音是女生声部划分中一个较为特殊的声部,它的源起确立和发展都是在欧洲进行的,这个声部的最大特点是它的音域方面,它的音域是夹在于女高音和女中音之间的一个特殊声部,那也由此可知,它在音域上比女中音的音域要再宽广一些,但却又没有女高音在高音上的延展性。这两首次高作品是歌剧《塞维利亚理发师》中女主人公Rossina所演唱音乐选段《我听到一缕歌声响起》和《灰姑娘》中女主人公Cinderella所演唱的音乐选段《不再独坐炉边悲伤》,这两首作品都是由意大利籍作曲家罗西尼(Gioachino Antonio Rossini)所谱写,也是他作品中显示最受欢迎和最具象征性的作品之一。两首作品在音域跨度方面都十分符合次女高音的音域音区,将次女高音的嗓音特色和音域特点发挥的淋漓尽致,该作品也是具有一定难度性的演唱作品,作品中的华彩的花腔和快速气息的运用,对次女高音声部本身在演唱技巧方面来说也是有一定难度的。本文在绪论和第二章里的介绍上通过自己为什么进行这个选题以及对该题现处的研究状态和研究与探析的目的和意义进行了一一的介绍和总结;主要论述了作曲家罗西尼生平介绍和他在为次女高音声部进行谱曲的缘由和历程介绍以及次女高音这个声部的嗓音特点和本身身体特征与结构特点。此篇论文是从对《我听到一缕歌声响起》和《不再独坐炉边悲伤》两首次女高音咏叹调的音乐结构进行剖析和演唱探析入手,通过大量的书籍和在线查阅学习以及歌唱家们的演唱视频进行分类和总结,在本文的第三章和第四章中主要介绍和分析了这两首次女高音作品的曲式分析、和声结构、节奏速度、旋律线条的进程走向以及钢琴伴奏的分析等各方向对作品进行解读和深究,以上升到可以对次女高音声部的熟知和了解。本文在最后一章通过对意大利籍的歌唱家巴托莉以及美籍女歌唱家迪多纳托的演唱表演进行了一定分析和探究,通过感受歌唱家们的演唱实践,能对次女高音声部的学习者在演唱和表演上有了更进一步体会和认知。这两首作品在演唱表演时也是具有一定难度的歌曲,常是国际歌剧舞台比赛演唱的备选作品之一。演唱表演该曲目时要求对气息和声音控制具有很强厚的声乐艺术功底,这样才能把这两首作品的音乐线条和高技巧的声音跳跃性以及声音的延展性发挥到极致。二则又需对作品的歌词和故事情节的发展做一定的深究和了解,这样才能将演唱技巧与情感表达融合到一块去,使之提高作品表演时的完善度。罗西尼的这两首歌剧选段有着其特殊的音乐风格特征,涵括了它的音乐发展上的戏剧性,时代的民族性以及歌剧发展上的艺术性等特点,去探析这两首作品不仅是对次女高音声部的学习和伸展有很大的帮助,而且对学习在了解罗西尼这位意籍作曲家的作品对他作品风格和特点的把握具有一定的参考帮助,同时也对我国声乐歌唱事业的发展也是具有一定实际性的意义。