【摘 要】
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本论文以中国古代舞蹈中的“垂手”动作为主要研究对象,从诗词描述入手,把词句掰开,充分研读并理解其中各词语的涵义,分别从读诗人和写诗人的心理角度,结合当时的文学审美特
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本论文以中国古代舞蹈中的“垂手”动作为主要研究对象,从诗词描述入手,把词句掰开,充分研读并理解其中各词语的涵义,分别从读诗人和写诗人的心理角度,结合当时的文学审美特征,体味并描述出诗词中的审美意蕴。再逐个分析历代舞蹈文物图像资料中的“垂手”,总结其共性与个性,最后放入现实语境中做出相应的思考。笔者因发现“垂手”动作明确记载于南朝歌舞《大垂手》《小垂手》、唐代软舞《垂手罗》、宋代《德寿宫舞谱》中的“左右垂手”当中,且“大垂手”“小垂手”在南朝之后也依然存在。论文总共分三个部分,第一部分主要是对古代文献及文物资料中有关“垂手”动作的分析,重点针对身体形态本身进行详细挖掘,比如体态、重心、发力点、动作特征等。第二部分是探究“垂手”背后的内容,包括它的功能和功能的具体体现,以及它与中国人审美心理的关系,以此来支撑第一部分的形态描述。第三部分则进入现实关照,即把“垂手”动作置于当下的舞蹈训练和舞蹈创作中加以讨论。
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