本文关注当下多重文化语境中的中国电视剧的通俗化现象，以媒介演进和文化转型为线索，阐释了催生这种现象的内外动因，进而在文化思潮的画框内勾勒其意义和走向。本文分绪论、上篇、下篇、余论四部分。 绪论：电视文化成为当下重要的文化现象。电视剧作为电视节目的重要组成部分，其在90年代的通俗化现象具有十分现实的研究意义。“通俗剧”是人们对这一现象进行评论时约定俗成的一个暧昧的词语。 上篇：任何事物都不存在固定不变的“本质”。电视剧在90年代走向通俗是一种历史的必然。一方面，是基于电视媒介的如下特性：四维时空的直观生动使它的受众群更具包容性；家庭收视的随意自由，使它的收看非仪式化；以广告为灵魂的运营机制，使观众跃然成为上帝。另一方面，是因为电视观众具有不同层次的审美需要，高雅艺术满足的是人的超越性需要，通俗艺术满足的是人感官享受的需要；当代社会，恐惧性忙碌和忙碌的恐惧正在剥夺人最根本的特性，人们必须遁入娱乐来逃离省思。市场经济在90年代的发展，改变了中国社会的阶层分布、价值观念、文化格局，使电视的运营体制越来越市场化，电视剧的通俗化现象就在以上诸因素的合力中昂然登场。 下篇：中国电视剧在90年代的通俗化，是当代中国市民化审美思潮勃兴的结果和表现，通俗剧是分析当代市民化审美思潮的最典范样本。这种思潮的兴起缘于90年代市场经济的发展使市阶层迅速崛起。崛起的市民阶层必然有分享权力的渴望，从而使代表市民立场的市民化审美思潮萌动、发展、壮大，类似西方意义上的“大众文化”在中国凝聚成形。中国的文化格局处于转型期，主流文化、精英文化、大众文化三足鼎立、众声喧哗，在语言杂多的语境中对话和交流，结果三种文化都把娱乐作为一种必不可少的因素植入自身。通俗剧是当代市民化审美思潮影响下产生的具有症候意义的文本，对其合法性、策略性、幻觉性的透析，无 疑是研究当代大众文化的一个恰当切入点。通俗剧与其背后的大众文化 具有某种民主性，但其市民市场和趣味，也仗它成为具有催眠性、非人 格化和欺骗性的幻觉文化。这昭示了市民化审美思潮及其联系着的大众 文化不是不需要反省的。 余论：1－1。国电视刷的迎俗化，把缺失己久的娱乐囚素纳入电视文化 ．的生态系统，使充满活力的雅俗互动成为可能。妄下断语是不负炎任的， “电视剧能否出现经典”这个问题把答案放在了未来。同时，网络时代 悄然来临，新的视听叙事景观在媒介演进、文化消长的显性和隐性线索 中，让我们乐观但不夫冷静地期待。