本文整体上对当代绘画观念化的过程中所出先的种种作品归纳出两类，即观念艺术的观念方式——主要以观念艺术典型手法如并置，挪用，置换等，和非观念艺术的观念方式——主要将观念表述融合在形象，色彩，空间等本体元素之中，来达到观念表述的方式。在举例比较和分析的过程中，不但带出观念与当代绘画的诸多问题。从而从绘画创作的角度明确，观念性在当代绘画现状中应该用什么类型的处理方式更能展现出观念的力度，同时避免观念表述的所带来诸多问题。　　文章采取否定的论证方式来论证，即在众多错综复杂的观念化的绘画中，我们很难用具体的定义来界定那些绘画表述的观念的方式是好的，但我可以肯定在本文所列举观念艺术的观念方式为基础的绘画在当代绘画中表述观念的有很多缺陷，那么非观念艺术的观念的方式就有可能是好的，然后用从一些具体的实例中抽取出一些好的特征，来达到一种正面可能的表述。在众多观念化的作品之中，当然不仅只有这两种，还有很多作品介乎这两种之间，所以运用这种否定论证的方式就避免了讲当代观念绘画限定在一种二元对立的前提下论证。众所周知用非此既彼的二元对立方式来看待出现在后现代语境下的观念化的绘画很难全面的把握当代绘画的走向。　　一般说来，在后现代转向中绘画中出现观念艺术的特征时，就已经进入了后现代，但笔者认为在绘画观念化的过程中，也出现了类似现代性，和后现代性的表现，当然这个过程不是一个时间上的现行后续的过程，也不是特定流派演变，只是在当代绘画的进程中出现了这样的例子。所谓现代性的表现是建立在将如何表现观念作为绘画本身的元素之一。当观念艺术进入到绘画中时，有一些绘画主要以探索如何在绘画中表现观念的方式，如古图所的很多作品是古典与现代很多艺术大师的作品与形象的并置，劳申伯格的大量拼贴等。而后现代性的表现是将以观念艺术的理念为基点，直面当代社会，文化的种种现状，运用绘画媒介来进行表达，而不是定位在探究绘画中表述观念的方式的可能性。