在上世纪二三十年代,电影人们在一种历史的必然下,将明星作为一种商品进行商业化运作,形成明星制,将明星的影响力更好的转化为一种经济支持作用于电影产业的发展。明星,作为一种商品,是一种非常具有投资价值的资产,它本身之于观众的知名度和号召力是对票房的最有力保障。20世纪的20年代到50年代,好莱坞迎来所谓的大片场时代,美国电影进入到高速发展的黄金时期,明星制也在这一时期发展成熟。明星制的整体是由各个因素构成的,不同因素承担着不同的功能,并且相互关联协调,发生着作用。这些因素在运行中根据具体的时段可能有着细微的变化,但整体从功能来讲的话,可以分为三大部分构成:制造机制,控制机制和再增值机制。明星制这种商业化运作的成功,很大程度上奠定了好莱坞电影在世界电影上不可撼动的领先地位,对美国电影产业的发展产生了巨大的影响。好莱坞明星制的成功也激发了对于我国国产电影的思考。中国电影在明星制的发展上由于历史原因,具备一种特殊性。明星制在民国时期发展已近成熟,但深度和广度都远远不及,后由于战乱和政治因素,电影商业化近乎停滞。直到上世纪90年代之后,电影业的商业化发展才又重新开始。国产电影由于地域和政治的原因,又分为大陆电影、香港电影和台湾电影来进行讨论。民国后期,电影发展的中心由上海转移到香港,香港电影发展与好莱坞电影发展阶段大致相同,明星制发展也比较成熟。台湾地区电影业一直处于相对不景气的局面,明星一旦红起来就会往大陆和香港发展,所以在明星制的运用上只完成了制造机制,控制和再增值并没有很好做到。近年来,三个地区的电影发展已经相对融合,由于发展水平各方面的差别,电影商业化进程一体化进步缓慢。而为了将商业化进行的更加顺畅,我们需要应用明星的号召力,来扩大电影和电视的影响力和关注度,但目前国内明星制尚待发展,各方面都未形成系统。我国国产电影发展先天不足,本身因政治、经济体制等各方面的原因,发展比世界同期落后,明星制发展的客观条件不好。另外,好莱坞的明星制体系在很大程度上不适用于中国的情况,需要我们更深刻的去分析和理解目前国内明星制的发展和需求。国内目前没有形成一种成熟的明星制系统,需要从中国影视发展中明确明星制在本土的历史发展和理论支撑。从制造机制来讲,国内目前的造星模式比较刻板,大多是照搬国外的方式,造出来的明星千人一面,容易使人产生倦怠心理,我们需要更加合理有效的造星模式。从控制机制来讲,国内目前的电影公司也好,经纪公司也好,都没有建立一个完整成熟的经纪人体系,所以要更好的发展经纪人行业,依托电影公司和经纪公司等大平台,来更好的实现灵活控制。从再增值机制上来讲,国内目前明星的商业价值没有被最大化的挖掘,对此国外已有很多成功的范例,以供我们需要思考和学习,要做的还有很多。在当前富于变化的国产电影形势中,商业化的趋势已然明朗,受众越来越浮躁的倾向也逐渐清晰,明星制是正对应观众浮躁的观影需求的,在明星制的运作下,人们的关注点都集中在明星上,也许会出现许多在电影艺术层面粗制滥造的作品,但我们依然要坚持建立完善成熟的明星制度,因为只有走因地制宜的中国化道路,才能保证明星的不被滥用,才能尽量保证电影的艺术性和市场效益达到完美结合,才能拥有推动电影产业发展的市场经济前提。本文对于明星制的研究从理论和实践两方面出发,以好莱坞明星制为范本,从明星制的由来发展及影响入手,深入进行分析,将明星制在中国各阶段电影的发展中的痕迹与好莱坞明星制进行横向对比,对中国明星制的发展进行了深度解读,从而针对目前国产电影明星制的发展现状进行思考和研究,提出了一系列关于电影明星制中国化的发展策略和办法。