中国画历经几千的发展和演变，自身经过不断程式化和完美化形成了一套完整的笔墨范式。值得注意的是：自清朝末年西方列强打开了中国的大门以来，经过炮火的洗礼中国画的发展步伐明显加快，严格来讲是发生了一次巨大的变革。尤其在经济全球化的今天，中国画所影射出来的异质文化的影子更是明显。中国水墨人物画作为中国画的重要组成部分，也同样在发生着水墨语言的嬗变。处于二十一世纪的今天，我们一方面要传承传统水墨人物画的营养，另一方面要重视和正面面对西方文化对中国现代水墨人物画的影响。纵观当今水墨人物画坛，凡是创作精力旺盛的画家都具有扎实的写实性素描基本功底。在创作过程中如何将写实性素描进行水墨语言的转换是画家笔墨语言形成与否的关键。但是，相对中国水墨人物画的发展来说，写实性素描作为一种异质文化，它促进还是制约了现代水墨人物画的发展在是当下理论界和画界一直在探讨的一个问题。本文立足研究中国现代水墨人物画和写实性素描的关系，深入分析写实性素描对中国现代水墨人物画的影响，并着重研究两者在融合过程中内在地位的互相转变。打破中国现代水墨人物画的发展完全受影响于写实性素描的观点，力求证得中国现代水墨人物画的包容性使其在发展过程中不简单的受影响于写实性素描，而是进一步包容写实性素描的有利因子形成自己的语言体系。本文作者希望能为中国水墨人物画的发展和创新提供一个新的视角。