新感觉派兴盛于20世纪二十年代末三十年代初的上海，它是中国现代文学史上具有现代主义风格的独立小说流派，以刘呐鸥、穆时英、施蜇存为主要代表。他们第一次用现代人的眼光来打量已与世界接轨的大都市上海，用一种新奇的现代形式和体验来表达都市与人，这就是新感觉派小说“新”之所在。新感觉派用西方现代派文学来调适中国小说的现代性，从日本新感觉派中寻找与自己的共同点，借鉴意识流和电影的技巧来表现人物复杂犹如网状的意识。直接和间接内心独白在小说中穿插使用，细致的心理分析把人物的心理进程展现得错落有致，感官印象的呈现带来的新式语汇和词组，让我们看到了人物内心种种的冲突、挣扎以及都市丑恶之中的美、空虚、焦灼、肉欲的现代情感。时间和空间蒙太奇的运用使时间、空间交错，与人物意识流动交织在一起，使小说获得了电影画面的效果，人物内心也世界得以向纵深开拓，与都市快速的节奏一起，跳着“狐步舞”。色彩的运用，这在以前新感觉派的研究中是很少注意到的，在小说中有着十分丰富的色彩，出现的色彩总共达到一百多种，呈现了色彩的明度和饱和度的变化多端。这些色彩描绘了都市与人的五光十色和光怪陆离，起到了一定的表现和象征作用，对发掘人物意识和内心感受具有一定的指导意义。白色、黑色、红色三种颜色在小说中出现的次数最多，都市与女性承载着这些意义丰富的色彩。白色和黑色在小说中对立出现，具有一种恐怖、神秘气息，与小说中的一些奇幻色彩相得益彰。视知觉的理论，使意识流和色彩之间存在共同之处具有了可能，在小说中也有这样方面的例子，可惜不是很多。