“大曲”曾经是中国历史上重要的音乐表现形式。在尊儒重教的文化背景下其被作为“礼、乐”的代表应用于庙堂、宴飨……它们几乎都是兼有器乐演奏的大型歌舞曲。从汉代的相和歌到唐燕乐,大曲一直繁盛不息。但是,现在说法普遍认为“大曲”到了宋代已经渐趋衰落。因此,宋代大曲的研究一直不能引起学界的广泛兴趣。作为构成宋词体类的曲体之一,“大曲”的某些东西在宋词中有所残留。而对宋词产生最直接、重大影响的“大曲”应该就是宋代的“大曲”。因此,宋代“大曲”的研究是“大曲”研究中资料较为丰富而有价值的,应该引起一定的关注。本文试图通过对一些中外史料、民间笔记以及词论、词集的整理得出“宋大曲”的一些信息。主要信息有以下几点:其一,整理出一些中外史料、民间笔记所载,前人又较少提及的大曲情况,包括—部分大曲曲名的确定和某些大曲结构的补充等等。比如依据词论考证出“十二时”应与“引、近、歌头、遍……”一样,同为大曲之一个组成部分。其二,依据宋词词牌与某些大曲同名以及与大曲结构相关联的情况大胆推测一些大曲的存在可能。其三,对于宋代大曲的定义、曲名、调式、结构及其在宋词中的存留情况也做了梳理。同时,在分析宋词审音用字习惯与词论中对于乐音要求规则的同时,结合昆曲、古谱等音乐信息,最后推论出大曲的部分情况——大曲各个组成部分的大致节奏、某些大曲的表现色彩等,并简单模拟出一些大曲的演唱形式和唱腔。比如:根据“潋滟”一词在宋词中的广泛应用得知大曲的曲调转折处也必定多用去声字等等。希望通过此分析可以达到还原部分大曲原貌的目的。