本文试图对中国电影的发展脉络加以梳理，并采用电影文化研究和比较研究相结合的方式，分析中国电影困境的形成。全文由六部分组成，除导论和结语外，正文从中国电影凭借“他人引导”成为独特的集体感知对象这一角度出发，对中国电影发展脉络加以梳理，进行比较研究，指出中国电影亟需解决的问题。 导论研究近两年国产电影现象，尤其是《英雄》《无极》的毁与誉，指出国产电影的现状堪忧，尤其是《英雄》《无极》的出现使国产电影丧失了诸如“投资不足”、“高科技程度不够”等借口，赤裸裸地暴露出国产电影自身的困境。因此，总结、分析中国电影困境的形成成为当务之急。 正文从探讨电影为何而诞生，因何而生存的基本问题入手。电影这一机械文明的产物，力图再现现代都市生活，为人类文明史留下生动的摹本，成为工业文明时代独特的集体感知对象。 在中国，早期电影凭借“他人引导”这一独特功能成为民众新的集体感知对象，并进而创造了中国电影第一个辉煌期，成功实现了电影的民族化和类型化，在武侠类型片、新现实主义、女性电影、喜剧片、诗意和梦境的表现等方面都进行了卓有成效的探索。 建国之后，虽然以“二元对立”的主要矛盾方式实现了战争片与反特片类型的成熟，但在独特的历史条件下，“他人引导”逐渐转移成为“英雄/权威引导”，“群众性癫狂”导致“代类型电影”出现，中国电影“故事消失”了。 中国主流电影至今不能实现类型片的成熟，全面反映基本文化矛盾并实现虚幻征服；基本文化矛盾漫漶不清；主流影片不能实现隐蔽的宣教功能，男性主人公身份缺失；电影产业化道路上出现创意危机；这些原因导致中国电影陷入困境。 结语总结中国电影困境的形成。