《存在的秩序》这本作品集的“景观”不在局限于亮丽的风光,而是更加注重与社会现实的联系,这与平日常见的风光片有所不同,其拍摄对象是平常大家司空见惯又常被忽略的“人造景观”,贯彻以理性客观的观看方式,让人耳目一新,具有反映社会现实的当代性。这本作品集让笔者对“景观摄影”开始产生兴趣。笔者开始对“景观摄影”进行关注,并发现“景观摄影”是目前在国内一大关注热点。近几年来,景观摄影在当代摄影中日渐凸显出来,在诸多摄影节、摄影展览中频繁展出,并吸引了众多的观者的眼球,这间接的反映了当今摄影的一种大趋势。与过去的传统摄影相比,景观摄影以作者的观念表达和形式表现为主体成为一种全新的摄影方式。景观摄影作品大多以诸如摩天大厦、郊区的一片废墟之类的“人造景观”为拍摄对象,内容凸显出了客观冷静的态度,往往这样拍摄出来的画面会包含着一种拍摄者对社会景观现场的无表情外观的凝视状态。尽管景观摄影很少出现人物的镜头,但是却能让观者更加深刻的体会到社会发展中种种不同的人类对社会空间造成的反响与改变。而此时的景观摄影呈现给人的就是一种指向标和符号性的代表含义。这样的摄影作品不仅仅保留了摄影中记录的状态,也包含自我观念表达的状态。即便目前国内出现了很多景观摄影的作品展出并且备受关注,但是对于景观摄影的定义是什么?景观摄影与传统的风光摄影到底有何区别?景观摄影对当代摄影产生了什么影响?景观摄影有哪些表现手法?景观摄影的表现怎么更丰富多元?……这些与景观摄影相关的问题都有待去研究。因此,本文试图通过一系列的理论研究与实践,对“景观摄影”进行深入的梳理和分析,以期能弄明白到底什么是“景观摄影”,并通过理论概念和表现形式上的进行思考,理解景观摄影能存在于当代摄影里的价值与定义。