艺术的发展，自然会受到所在地域环境的自然环境和人文环境的影响,从而产生带有明显地域风格的艺术作品，形成所在地域的艺术语言，新疆版画正是带有明显地域性语言的一个版画群体。新疆版画的发展是与新疆当地文化相结合的过程，是将地域文化融入到新兴版画创作中，并且产生能体现新疆特色的版画作品的发展过程，既“本土化”过程。而真正意义上的“本土化”既是要符合创作内容的本土化、创作风格的本土化和精神内涵的本土化。新疆版画在七十多年的发展时间里，受到过来自各个方面的不同影响，在一代又一代的版画家手中，呈现出不同时代的不同面貌。本文从不同时期的史迹、史料和画展画册来分析研究不同时期的新疆版画的“本土化”走向，并进一步对此时期新疆版画的影响进行分析研究，从而找出当前新疆版画低迷的真正原因，并为新疆版画的创作方向提出一些个人观点。本文的重心是第二部分，把“本土化走向”分为两个不同时期来分别论述，一是“本土化”时期，二是“去本土化”时期。在“本土化”时期中，新疆版画不断的吸收当地的地域文化，从而创造出本土的版画语言，到八九十年代达到了新疆版画史上的一个前所未有的本土化高峰时期，将新疆地域性的版画全面的推广到全国去，并深得内地观众喜爱。在“去本土化”时期中，随着时代和新潮艺术形式的影响以及版画队伍断层，年轻一代的艺术家大多都在追随西方艺术潮流，而老一辈的艺术家由于各种原因，渐渐的较少从事版画创作了，以至于新疆版画的整体创作风格在本土化的走向里开始往相反的方向——“去本土化”方向发展，进而离大众越来越远，走入了发展的低迷时期。同比云南版画来说，新疆版画正在逐步丧失自己的艺术语言，在“去本土化”的路途中，试图探索自己的发展方向。新疆版画是建立在有着特殊地域资源的文化基础之上的，是新疆版画因其独有魅力，在上世纪八九十年代达到鼎盛时期。故而本人认为，今后新疆版画的创作方向，应该从新疆地区的传统文化出发，在其中寻找创作源泉，将新疆地域文化的精神内涵进行更深层次的表现。在地域文化的基础之上，追求技法和形式的变化，以促进新疆版画早日振兴。