很多人都把J.M.巴里的小说《彼得·潘》奉为童话的经典之作。实际上,在它的缔造者——巴里爵士那里,彼得·潘的名字已经不仅仅局限于一两部文本,他在幻想剧、小说、散文童话、演讲稿中随处可见。最终,这些众多的文本形成了一个以小说《彼得·潘》为核心的“彼得·潘系列”,并围绕着“永远长不大的孩子”这个主题展开。笔者也正是选取了这个系列文本,并围绕这个主题展开讨论。 本文首先对“彼得·潘系列”的文化身份做出了定位:“彼得·潘系列”不是通常意义上的童话,而是一部具有现代主义文化身份的文本,或者说是一部现代主义童话。以小说《彼得·潘》为例,它与较通常意义上的童话而言,具有以下与众不同的特征:一、没有童话的公式化结构设置;二、叙述者的身份被悬置,同时,将通常作为童话受众的儿童排除在文本的接受对象之外;三、对人物的塑造不再局限于鲜明的“白”与“黑”的对比之中,人物更丰满,更现实;四、小说对人物的内心世界进行了深刻地剖析;五、小说放弃通常童话运用的情节象征和细节象征,而采用了结构象征的手法表达文本内涵;六、叙述语言哲理化。诸如此类与普通童话的“貌合神离”都可归结到当时文化转型的重大时代背景之中,而作者本人不可避免的受到了这一因素的影响。 其中,现代主义特征的一大表现就在于文本“对抗式”象征结构地设置。通过三种对抗模式——意象对抗即“鸟”世界与人世界地对抗;场景对抗即“永无乡”与伦敦城地对抗;人物对抗即彼得与胡克地对抗,——最终奠定了儿童与成人间对抗的基本寓意框架。