曾经,徐静蕾和章子怡、周迅、赵薇合称演艺圈四小花旦,现如今,“徐静蕾导演”则是大多数人对她的新称呼。从一个年轻的女演员,到成为一部电影中身兼数职的女性导演,这在国内电影界是屈指可数的。作为新锐女导演的一员,徐静蕾始终在坚持着自己的某些个性,其执导的电影作品具有鲜明的个人特质和作者意识。为此,本文尝试将徐静蕾的电影作品纳入“电影作者论”来进行考查分析,分析总结其“作者意识”。“电影作者”,经常被誉为用影像叙事体进行表达的思想家。在作者批评的视域下,我们总是会从技术层面或者艺术风格层面发现影片中作者留下的或文化层面上的,或是“镜像”精神层面上的,也或许是作者潜意识的女性主义倾向的“签名”。本文将以“作者论”为指导,以徐静蕾个人为出发点,结合她的五部影片《我和爸爸》、《一个陌生女人的来信》、《梦想照进现实》、《杜拉拉升职记》、《亲密敌人》展开论述,分析徐静蕾电影的特色,探寻徐静蕾在五部影片中的“签名”,以及总结她何以成为一名具有“作者意识”的新锐导演。论文的绪论部分主要介绍了徐静蕾的成长历程以及目前对她电影的研究现状,并在其目前的研究现状中找寻空白点。正文的开始部分,首先对“作者论”的一些基本观点以及发展进程进行了简单的梳理,这将为后文中对导演徐静蕾“作者”身份的鉴定奠定必要的理论依据。之后论文从导演由演员成长为导演这一角色演变入手,研究了徐静蕾“作者意识”的觉醒与显现。作为一个演员,徐静蕾将自己的个性注入到饰演的角色之中;作为一名导演,徐静蕾更是“大张旗鼓”的表现自己的特点,并因此形成了自己的“个性签名”。论文的后四章则结合徐静蕾具体的电影作品,从主题意蕴、叙事风格、镜语因子以及女性表达四个层面分析其“作者意识”。