法律是镶嵌人类社会之中的上层建筑,是对人们的社会关系、权力义务和行动范围外在化的、成文的规定。任何法律事实和法律关系均是社会网格中具体的人的故事,而且因其构成法律后果,其特殊的内在张力和当面对抗的情境往往构成适合文学和戏剧表现的素材。法庭片作为法律电影的亚类型,集中体现了围绕法律诉讼必须得出判决结论这一过程所包含的戏剧性元素和悬念因素,而涉及的法律案件所表达的不仅是法律层面外在化显现出来的事实,也从动机层面上揭示了文学性的意义。美国上世纪五十年代拍摄的《十二怒汉》成功地将法律-文学-戏剧-电影联结起来,堪称电影史上法庭片兴起的一部经典之作。本文以《十二怒汉》及其多国翻拍序列为例,研究我国法律题材电影和戏剧电影发展的可能性及其方向。除第一章绪论外,全文分为三个主要部分:第一部分是原片《十二怒汉》的法庭片类型化的机理及其所传达的法律精神文化,分析法庭特有的交锋、控辩话语空间以及美国特殊的陪审团制度为法律电影类型化提供的内在动力,并具体到该片所呈现的类型元素和叙事机制进行研究;第二部分是基于《十二怒汉》这部典型的法庭片类型模式,由中、日、俄三国翻拍原版形成的在地化改编文本比较分析。《十二怒汉》相当于提供了一个法律类型电影的文本模式,各国根据本国社会文化语境完成二次编码的移植,但从电影的实际效果看,这又无异于是在各自的社会语境里进行全新的艺术演绎创作,而共同的原版模式不过是构成了在地化改编文本之间比较的基础。第三部分是具体分析翻拍序列作品的剧作结构和视听语言艺术运用,通过情节点设置、空间设置、人物动作、镜头分析等角度分析法庭类型片在电影性和戏剧性维度上的双向建构。在我国倡导全面依法治国,坚定不移地走中国特色社会主义法治道路的今天,我们应该看到法律电影类型在我国电影文化中的重要作用和巨大发展空间,电影工作者应加强对法律与电影、戏剧、文学的交叉领域研究,使法律题材电影成为更受欢迎的电影类型,并借由这种大众艺术形式,传达社会主义核心价值观和法律精神,塑造我们的法律文化形象,为我国全面建设社会主义现代化国家提供有力的“软”支持。