陆俨少作为近现代优秀的山水画家,其山水画作品独具一格,一直以来被后人广泛研究,本篇论文从陆俨少的山水画风格与地域性的关系进行展开,通过对陆俨少山水画不同时期的绘画风格进行分析比较,进而研究地域自然对于陆俨少山水画风格的影响,分别选取了对陆俨少影响深远的三个地域,分别是巴蜀、桂林以及雁荡山,这三个地域的自然风貌对于陆俨少山水画风格的形成以及成熟起到了至关重要的作用。从分析这三个地域的地形地貌以及气候特点来探寻陆俨少从中所受到的启发和总结的笔墨语言,对应陆俨少在受这三个地域的影响下所创作的山水画代表作,探索其用笔落墨与自然的关系,以及深受自然山川的影响之后与早期画面的摹古之风的差别。深入自然山川,观其外在形质,体会其内在精神内涵,是一个山水画家所必须经历的重要的过程,在中国辽阔的疆土上有不同的地形地貌,南北方的气候差异也带来不同的自然景观变化,这些变化以及差异正是在一点点的启发着执着追求的山水画家们。陆俨少一生中没有太多爱好,而游历自然名川的喜好一直影响他对于山水画的表现。陆俨少不同于有些山水画家的闭门造车研究传统山水画图式,而是立足于眼前,追寻自己的感受与体会。因此,陆俨少在不断探索和追寻的道路上坚持自我,形成了自己的山水画图式,在笔墨、构图、造型以及意境的营造上均有突破,并且形成了自己独特的“勾云法”“墨块法”等山水画技法,使之山水画达到了自由王国的境界。最后总结了地域特征对于当代山水画家的影响,介绍了南北方地域的差异性以及代表南北方风格的代表画家,再一次证明了地域自然的变化对于中国山水画家的重要性。从陆俨少以及其他优秀山水画家的影响下也总结了对于我今后对于山水画创作的启发,注重在写生当中的体会和感受,创作出符合自然地域与个人心境的山水画作品。