生于20世纪中期的德国作家帕特里克?聚斯金德,从1975年起就尝试通过写剧本、散文、短小故事赚取生活费,直到1981年独幕话剧《低音提琴》的上演,他才被部分人所熟知。随着《低音提琴》陆续被翻译成多种语言,聚斯金德在文坛上初露锋芒,他的第二部作品《香水》,更是成为德国有史以来最畅销的小说。同年,聚斯金德的新作《鸽子》与《香水》在联邦德国严肃文学十本最佳畅销书中占有两席。90年代初期,沉寂的聚斯金德以《夏先生的故事》再次回到人们的视野中,成为扛鼎之作。聚斯金德的作品能够同时在严肃和流行文学占有一席之地,与他对人物焦虑的描写是分不开的,非常值得学术界研究。聚斯金德笔下人物的焦虑有三大类型,包括分离性障碍焦虑、社交恐怖症焦虑和惊恐障碍焦虑,这三类的划分依据分别是对“自我感”的控制、与他人交流的非理性恐惧以及对空间的逃避。聚斯金德笔下的人物在认知、行为等方面都表现出与上述依据相符合的特征。这种焦虑情绪,给人物在生存空间和心理上带来了思想上的僵化、情感的孤独以及对爱和死亡的畸形追求,疯狂不理智的行为,让他们与周围格格不入,甚至走向毁灭。他们成为焦虑人,有着多方面的原因,最主要的两方面原因是个人体验和社会环境。不幸的童年经验让他们活在过去的阴影中,随着自我力量的增长,难以选择的自由让他们产生晕眩。而在技术异化、信仰缺失的社会大背景下,焦虑成为一种“社会性格”,他们身在其中,难以逃脱。作为德国作家,聚斯金德在书写焦虑时自觉或不自觉地受到德国作品、作家的影响,但也有自己独特的风格,对中国现代文学具有借鉴作用。对聚斯金德作品中人物焦虑的研究,让我们通过对能够反观自身,去正视焦虑这种情绪而不是逃避,并找到缓解焦虑的建设性方式,其兼具卡夫卡式的荒诞和鲁迅式的情怀,饱含着对人类和社会的深层光照。