在二十世纪20年代登上文坛的女作家中,丁玲无疑是一位大家。跨20、30和40年代,并在这三个时期都有杰出成就的作家并不多,而丁玲则是其中的一个。她这几十年的创作,从都市到农村,从女性到男性,从追求虚无的个性主义,到真诚的追求革命,主人公身份、道路、思想感情都发生很大变化。丁玲的小说作品在《丁玲全集》十二卷里只占了四卷,相对而言,小说的数量是不多的,而且还包括了那些因时代和历史的原因未完稿的一些,如《母亲》、《在严寒的日子里》等作品,这无论对作家、历史还是读者来说,都是一个莫大的遗憾。在这三个年代的创作过程中,我们可以发现丁玲小说创作中的男性形象变化的波浪线,这些男性形象的身份又分别随着时代大潮的变化而变化,丁玲对男性的看法和感觉也在跟随时代的变化而进步。从中我们可以发现丁玲小说创作中男性形象变化极为突出的三个高峰时期。(一)早期小说创作,大致是指从发表《梦珂》开始到《韦护》发表的前期。这个时期的小说,写得几乎都是以女性为主角的作品,男性在这个阶段被置于解构的地位。这个时期的小说,丁玲主要解析了五四退潮后都市男性思想上的空虚、无聊,他们游离于时代潮流之外,而热衷于对都市女性的欲望追逐,他们是都市文化的主导者和异化者。(二)左翼时期作品中的男性形象,以《韦护》、《一九三○年春上海》(一、二)为代表。分析丁玲30年代初期小说中的革命男性,他们有着革命的热情和坚定的革命信仰,他们在时代的浪潮中坚定地实践着男儿“先天下之忧而忧”的本色。但革命的外衣也掩饰不了他们内里的男权意识。(三)延安时期的小说创作以《讲话》为界限,本文只谈前期小说中的男性形象。在这一阶段里,我们看到丁玲正一步一步地寻找着适合于自己的题材和人物,而且,她的创作也是在一步一步地向适合自己的目标靠近。本文只择取其中写于1937年的《东村事件》和1940年的《我在霞村的时候》和写于1941年的《夜》,这三篇小说,作者都集中描写了革命战争中的工农阶级的觉醒和自我超越的过程,表现了无产阶级的顽强拼搏精神。但丁玲也批判了这些革命男性身上落后的小生产习气仍在乡村、革命队伍中作祟,他们身上的封建男权意识还在解放区残害着解放区的女性。