在翻译理论中,学者们对“什么是风格”有不同认识。但文学作品的风格离不开作家的语言选择。风格总是具体地表现在作品的形式中,也就是表现在一定的词语、句型、修辞手法和艺术手法中。　　 《包法利夫人》是文体大师福楼拜的代表作,其艺术成就很大一部分来自于作者对小说艺术形式的苦心经营,译文对其言语风格的传达更是体现其整体风格的关键。　　 文学文体学通过分析语言形式来挖掘文本的美学意义,是我们研究《包法利夫人》这样一部“形式即内容”的作品风格的合适方法。它匡正了以往风格研究主观印象式的评价,从语言学的角度进行分析,对语言特征做出精确系统的描写,从而提供了对作品“深度”更客观的解释。它客观而又科学的分析,使得文学翻译风格的研究更有可操作性、更言之有物。本论文从《包法利夫人》的艺术特色出发,尝试从词汇、句法、叙事视角、自由间接引语等层面对小说原作的文体风格进行解码,并讨论三个代表性译本的译者(李健吾、许渊冲、周克希)在译文中使用了怎样的翻译策略对风格进行重构,意在检验文学文体学理论对评价小说翻译的指导作用,从而找出小说翻译重现原文风格的方法。　　 本论文采用对比分析和归纳的方法,从原文中找出典型例子,然后对照几种译文进行分析比较,并用相关理论去总结对翻译实践有指导意义的规律。　　 本论文尝试指出对像《包法利夫人》这样以形式的完美来求内容完美的作品,翻译时追求“形似”,即对原文形式的尊重,是在译文中成功传达原文风格的前提。