全景花鸟画与折枝花鸟画,是中国花鸟画最典型的两种图式,与折枝花鸟画空灵简约艺术风貌不同的是,全景花鸟画自有独特的审美趣味,特别是把山水画中的元素运用到花鸟画之中,使画面有了更加深邃的意境、更加雄壮的气势、更加丰富的层次,给人一种更为强烈的视觉感受。明代全景花鸟画在继承五代宋元的基础上发扬了山水因素的运用,并且与同时代审美两相照应,更进一步加强了观者身临其境,可观可游之感。画家吕纪的作品作为明代院体花鸟画的标准体格,由于其宫廷画师的身份,创作了大量符合宫廷审美趣味并且带有寓意性的全景花鸟画,其中最著名的是明孝宗皇帝对他"工执艺事以谏,吕纪有之。"的评价,这种带有政治内容的"画谏"对当今主题性花鸟画的立意具有深远的指导意义与借鉴作用,而其大量使用山水因素表现其立意思想的全景花鸟画,也为当今全景花鸟画创作提供了丰富的技法与手段。在绘画史上明代全景花鸟画是极为重要的一环,但是由于明清以来文人掌握话语权,对院体绘画不同程度的贬低,抑制了这门艺术的发展,与吕纪同为院体画家的林良,由于自身的绘画用笔方法,接近文人所要求的笔情墨趣,所做大写意粗笔全景花鸟对文人画家产生了一定影响,清初八大山人、近现代齐白石等人在作品的布局与造型上对其都有明显的借鉴痕迹。以山水为背景的全景花鸟画,可以说是明代全景花鸟画的特色,本文力图从中分析出其具有山水因素的时代特点与个性、具体运用方法与作用,并以吕纪的作品为个案,通过对吕纪全景花鸟画作品的分析,对当今创作大场景花鸟画,以及笔者的创作实践给予指导作用与启示意义。