【摘 要】
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柳琴组曲《满族风情》是著名作曲家刘锡津先生1997年创作的一部柳琴协奏曲作品,此曲以四个满族风俗文化的特色场景作为题材,以写意的手法展现出了柳琴在满族音乐风格中的艺术表现力,反映并体现了满族人民对节日的欢庆、对图腾的崇拜、对孩子的深情以及对萨满教的敬畏与虔诚。本文以此曲作为研究对象,在分析其创作背景的基础上,探讨此曲的音乐风格特征和演奏技法。本文第一章对作曲家刘锡津先生的音乐创作以及《满族风情》的
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柳琴组曲《满族风情》是著名作曲家刘锡津先生1997年创作的一部柳琴协奏曲作品,此曲以四个满族风俗文化的特色场景作为题材,以写意的手法展现出了柳琴在满族音乐风格中的艺术表现力,反映并体现了满族人民对节日的欢庆、对图腾的崇拜、对孩子的深情以及对萨满教的敬畏与虔诚。本文以此曲作为研究对象,在分析其创作背景的基础上,探讨此曲的音乐风格特征和演奏技法。本文第一章对作曲家刘锡津先生的音乐创作以及《满族风情》的文化内涵进行简述;第二章为简述满族音乐沿革及特色,以及满族音乐特色在《满族风情》中的运用;第三章对柳琴组曲《满族风情》中代表性的演奏技法进行分析与处理。
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民歌源自于人民的劳动生活,中国传统民歌的题材也丰富多彩,很多同类题材的传统民歌在各地区都有不同的流传。我国的传统民歌小调《绣荷包》就属于这类民歌。以《绣荷包》为题材的民歌在全国各个地区都有很多相似或不同的版本,经过流变与传承,直至今时。本文通过查阅搜集大量具有一定学术参考价值的相关文献资料,对陕北、山东、云南、四川四个地区的同宗民歌《绣荷包》进行了音乐分析和比较研究。通过对不同地区民歌《绣荷包》地
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