本文是对中国古代画论《笔法记》的研究。笔者于梳理历代著录及相关史料的前提下,试图客观厘清荆浩生平、出生地以及《笔法记》之版本辨伪问题。进而将本论文重点放在《笔法记》诸理论本身及其理论提出的背景下深入论述之。生于唐末五代的荆浩于绘画实践活动之暇,总结绘画创作经验,潜心研究绘画历史变迁,进而把握时代脉搏,在唐五代时期画坛自然主义审美背景下,提出图真、六要、四品、四势、四病、物象之源等理论,以及对自古学人之品评。本文重点梳理了自吴道子至荆浩时期画坛发展、变迁之状况,以及以吴道子时代的白画展开论述,论证了由白画发展至水墨画的历史必然,进而才会成就并确立荆浩水墨山水画成熟的标志地位。然后再回到《笔法记》原文,论证了以明“物象之源”之理,进而以“六要”诸理论法则图之于绢素,自然可得度物象所取之“图真”,同时亦印证了《笔法记》诸理论与荆浩身份相符、与其时崇尚的自然主义审美风尚相符,从而说明《笔法记》当为中国绘画史中第一部为水墨山水而撰写的理论著作,亦使《笔法记》成就了其作为“水墨山水画走向成熟之里程碑”的历史地位,再者荆浩对大山大水之全景图式(明物象之源)水墨画的实践与开拓,也使其当之无愧成为北派山水画之祖。《笔法记》对后世影响深远,当下对其研究,就弘扬民族文化、继承其阳刚正气主流意识之画风而言,有其现实意义,如此当为笔者研究《笔法记》之目的。