【摘 要】
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“排场”是戏剧研究中常常提到的问题。昆剧的文学形式不可避免地要从纸上走向舞台,排场便是这种碰撞后所形成的一种实际的、可践性的显性成果。而折子戏更是包含了诸多排场意识在其中。本文主要通过对比文学本《六十种曲》与舞台本《缀白裘》,从人物情节、曲牌套数、形象展示等方面探寻二者的不同,探究舞台对文本的改动与发展,总结隐性的排场规律。同时也参照前人提出的相关排场理论,对排场理论进行更详细的阐述。昆剧折子戏由
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“排场”是戏剧研究中常常提到的问题。昆剧的文学形式不可避免地要从纸上走向舞台,排场便是这种碰撞后所形成的一种实际的、可践性的显性成果。而折子戏更是包含了诸多排场意识在其中。本文主要通过对比文学本《六十种曲》与舞台本《缀白裘》,从人物情节、曲牌套数、形象展示等方面探寻二者的不同,探究舞台对文本的改动与发展,总结隐性的排场规律。同时也参照前人提出的相关排场理论,对排场理论进行更详细的阐述。昆剧折子戏由案头搬上戏台,并不是简单的照搬照演,而是要经过持续地调适、不断地创造,需要作者、导演、艺人与观众共同参与其中。从整本戏到折子戏,由文学叙述到舞台展示,排场始终存在。对排场规律进行分析总结,有助于我们了解昆剧舞台的魅力,更深入地体验昆剧的艺术价值。
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