本文以国产电子游戏为研究对象，以游戏角色为切入点，探讨中国电子游戏中的角色政治。游戏角色是玩家得以在游戏世界中进行互动活动的媒介，是推动游戏世界故事发展的虚构实体，还是游戏知识产权的标志，是连接游戏设计者、玩家、游戏世界、游戏产业的重要意象。如此一来，游戏角色成为蕴含游戏微观权力关系的核心概念。　　在绪论中，本文首先讨论了电子游戏与角色政治的关系，解读了“电子游戏”、“游戏角色”及“角色政治”三个核心关键词。然后，笔者从历时及共时两个维度梳理并分析了国内外电子游戏研究文献，并以此为基础提出了本文在研究方法及研究对象上的创新之处，即以游戏角色切入，采用寓言式批评方法讨论电子游戏文化。最后一部分阐述了本文的研究思路和研究框架。　　第一章“国产游戏角色与角色政治”以电子游戏的类型为起点，追溯了角色扮演类游戏的起源与发展，继而分析了国产电子游戏角色的分类与刻板类型。最后，本章提出了一种阐释游戏角色的新方式，即寓言式游戏批评。通过这一游戏研究范式，电子游戏的角色政治得以呈现出来。　　第二章“《仙剑奇侠传》与闲逛者”聚焦中国风游戏《仙剑奇侠传》，首先考察了冒险游戏及中国风游戏两种游戏类型的起源其发展历程，阐述游戏世界是如何通过游戏符号和游戏叙事构建一个闲逛者的江湖的。继而，笔者把该游戏中的玩家角色李逍遥视作游戏世界中的闲逛者，将这一角色还原到20世纪90年代中国历史文化语境，以揭示出一个“闲逛者寓言”，即作为闲逛者的李逍遥以想象性的方式为中国游戏产业的从业者以及海峡两岸的游戏玩家提供了文化身份。最后，本章进一步阐释了闲逛者这一角色的角色政治，即一方面玩家通过李逍遥这一角色在身份上获得成功幻觉的驱动力，另一方面游戏又反过来围困着现代人的身份想象力。　　第三章“《新天龙八部》与旅行者”以网络游戏《新天龙八部》为个案，分析了国产大型多人在线角色扮演类游戏的核心特质，即以玄幻题材为主的“游戏大片”，阐述游戏世界是如何通过炫目的游戏符号和复杂的社交系统构建这个旅行者的江湖的。接着，笔者将这款游戏中的玩家角色视作游戏世界中的“旅行者”，并揭示出一个“旅行者寓言”，即这些游戏角色为玩家提供了一个在游戏奇观世界中旅行的机会，使其暂时性地逃离了日常生活，以想象性的方式征服了陌生世界。最后，本章进一步阐释了旅行者这一角色的角色政治，即一方面玩家通过《新天龙八部》的玩家角色在自我意识层面上获得主体化幻觉的驱动力，另一方面游戏又反过来围困着现代人的自我想象力。　　第四章“《找你妹》与缝合者”以手机游戏《找你妹》为个案，探讨了休闲游戏和解谜游戏这两种游戏类型的起源及发展，进一步分析了《找你妹》的核心游戏机制，并阐述该游戏是如何通过游戏机制和恶搞式的游戏符号来缝合这一碎片化空间的。笔者将《找你妹》中的玩家角色称之为游戏世界中的“缝合者”，结合当代中国大众文化中的糗文化思潮，以揭示出一个“缝合者寓言”，即作为缝合者的玩家角色为玩家提供了一个糗空间中的糗人身份，使其用自嘲和嘲笑他人的态度面对现实困窘，以碎片化的游戏方式缝合出一个完整的糗图景。最后，本章进一步阐释了缝合者这一角色的角色政治，即一方面玩家通过《找你妹》的玩家角色在能力层面上获得创造力幻觉的驱动力，另一方面游戏又反过来围困着现代人的能力想象力。　　第五章“橙光游戏与越轨者”以“橙光游戏”为核心，从游戏设计工具、互动游戏平台、轻度网页游戏和互动小说四个层面阐释“橙光游戏”的属性和内涵，将“橙光游戏”解读为一个可供玩家实践越轨行为的耽美空间，并采用跨媒体的视角追溯了耽美文化如何从一种小众亚文化发展成为中国的大众文化思潮的。笔者将“橙光游戏”中的玩家角色称之为游戏世界中的“越轨者”，从游戏产业和性别话语两个层面揭示出一个“越轨者寓言”，即“橙光游戏”角色不仅为女性提供了制作游戏的机会，而且还用男男爱情故事挑战着传统游戏中的异性恋话语和男性话语。最后，本章进一步阐释了越轨者这一角色的角色政治，即一方面玩家通过“橙光游戏”的玩家角色在社会位置的角度上获得支配力幻觉的驱动力，另一方面游戏又反过来围困着现代人的社会位置想象力。最后一部分为结论，通过以上文本分析，旨在提出一种游戏角色阐释范式，即从游戏角色的符号出发，结合游戏的形式分析，使用一种寓言式的游戏文化研究范式来关照游戏角色，以揭示游戏角色的历史现实经验，并阐明游戏的角色政治。虽然本文主要采用这一阐释范式来分析国产电子游戏，但寓言式的游戏文化研究方法同样可以推及到国外的游戏。