叙事蒙太奇作为表现电影空间中一切事物的剪辑方法之一,与电影艺术的发展是彼此成长与相互促进的关系。著名苏联导演谢尔盖·爱森斯坦曾坦言,当蒙太奇作为一种思维方式和哲学概念时,就不应该局限于电影艺术领域中。装置艺术作为艺术学中的后起之秀,具有强烈的交叉学科风格。其中装置的组合形式、展示性质无一不透露着与叙事蒙太奇的关联性。由此可大胆设想叙事蒙太奇的加盟是否能够为装置艺术的创作带来无限可能。文章通过梳理叙事蒙太奇与装置艺术之间的关联性,聚焦于建立一条有关叙事蒙太奇在装置艺术中运用的可行性路径。其中,论文围绕以下几个问题进行分析与探讨:首先,从叙事蒙太奇在电影中的运作空间出发,探索装置艺术与电影艺术之间在展示特质上是否存在共通性问题;其次,通过分析对比叙事蒙太奇与装置艺术在名词概念、心理学基础、构成手法方面的适配性,初步论证叙事蒙太奇与装置艺术融合的可行性;再次,结合国内外装置实例分析装置艺术中无意识流露的叙事蒙太奇效果来逆向论证叙事蒙太奇能够成为装置艺术创作思维与手法的可行性,并据此归纳叙事蒙太奇在装置中的具体运用形式;综合文章上述分析,结合叙事蒙太奇探讨有关如何调度装置中的创作元素为装置提供更为清晰的创作思路以及愈加丰富的展示效果;最后,根据前文探讨总结的方法,尝试设计规划出一组装置模型创作方案并绘制效果插图,将归纳的叙事蒙太奇手法、思维方式落到实处。探讨叙事蒙太奇在装置艺术中的运用,摸索出一种有关装置艺术运作的新模式。通过扮演“电影剪辑师”的新角色,为装置艺术在创作、展示、互动的整个过程中带来更多元的体验与趣味。