利用古代诗文用韵来研究古音韵类是音韵学文献考古方法之一。从目前对韵文材料的利用来看,宋元时期开拓、研究较多,明清时期较少;诗词曲类较多,赋类和民歌、俗曲类较少。而就宋元这一阶段而言,词曲类多,诗歌类少。再从使用方法上来看,在系联韵脚分部时,传统的算术统计法多,较新的数理统计法少。本文选择元代绍兴路诗人杨维桢、张宪、王冕、唐珙等七位诗人作为研究对象,运用系联、归纳和数理统计方法考求他们的诗韵系统,为勾勒元代语音发展史提供材料。通过对1007首近体诗的考察、分析发现:1.七位诗人近体诗诗韵系统基本符合流行于宋元时代的“平水韵”。故将其近体诗韵系归纳为三十韵部,即阴声韵13部:歌、麻、鱼、虞、支、微、齐、佳、灰、尤、萧、肴、豪。阳声韵17部:侵、覃、盐、咸、真、文、寒、删、先、元、庚、青、蒸、江、阳、东、冬。2.七位诗人近体诗用韵有较多的借、出韵现象,在一定程度上反映了时音和方音特点。通过对1500首古体诗3320个韵段的考察、分析发现:1.七位诗人古体诗诗韵系统总体上和宋代通语18部相似,继承并发展了通语语音演变的一些特点:如元韵喉牙音字多押仙先韵、唇音字多押寒山韵,尤侯部部分唇音字归鱼模部,有个别阴入通叶、阳声韵尾混叶、入声韵尾弱化等等。2.七位诗人用韵反映的方音特点较为丰富,主要表现为各部间偶有通叶。阴声各部为:歌戈与家麻、歌戈与鱼模、萧豪与尤侯、萧豪与鱼模、皆来与支微、皆来与家麻、支微与鱼模。阳声各部为:庚青、真文与侵寻、监廉与寒先、庚青与阳唐、东钟与阳唐、东钟与庚青。入声各部为:屋烛与德质、屋烛与铎觉、德质与铎觉。3.通过比较,入声四部基本上和宋代通语宋词四部一致。阴声韵、阳声韵虽然和宋词韵部相当,但本文进一步观察到其内部有明显的分组倾向,而其分组正合《平水韵》。整体来看,杨维桢等诗人用韵较为保守,如支微部微韵和支脂有分组倾向,萧豪部萧宵、肴、豪有分组倾向,江韵和东钟的关系近于和阳唐的关系,元魂痕、蒸登、青、职德分别有独立的倾向,等等。4.七位诗人诗韵系统18部31组,介于宋词韵18部和传统的诗韵之间,与宋词韵部的差异既有诗韵和词韵的不同,也有浙江方言特点及研究方法的因素。