本论文属于中国传统音乐领域。山东琴书唱腔的音乐体制包括连曲体、主曲体和综合体三种，其中，综合体又可以分为主插体和曲板体两类，它们的形成与发展受音乐自身规律和人文因素的共同制约。采用连曲体音乐体制的曲目一般按照故事内容，连缀多个与风格、情绪变化相符的曲牌唱述，该种音乐体制多出现于早期琴书曲目中。通过编创经验的不断累积，在演唱性质的商业化发展、姊妹曲种剧种的相互借鉴吸收以及适于时事宣传的功能性等主客观条件的催化下，主曲体、综合体逐步形成、兴盛。主曲体选择【凤阳歌】、【垛子板】为基本曲调，借鉴板腔体音乐的变化规律、结合艺人的习惯“唱法”，形成一定的“板式”和一些旋律变化手法进行叙唱故事。综合体多集中使用以“老六门”为代表的常用曲牌，且常用【上河调】开头、【梅花落】结尾的构架形式。其中，曲板体是在连曲体的基础上添加板式变化而成，而主插体则是在主曲体中间间插常用曲牌而成。论文分为四章：前三章结合大量的曲例分析，分别论述了连曲体、主曲体和综合体三种音乐体制；第四章阐述了影响其形成与发展的人文因素。在中国民族民间的音乐中，异中求同和同中求异是解决“异”与“同”这对矛盾的方法和规律，闪烁着音乐艺术辩证法的光芒。对于三种体制的梳理，不仅可以总结不同时期不同群体的创作特点，粗略阐明山东琴书音乐的发展脉络；而且可以看到雅文化群体在这些音乐体制形成时的所起到的主导动力。文中，涉及了山东省以及运河沿岸常见曲种、剧中音乐体制的扼要概括以及大量的山东琴书唱腔曲牌分析，据此可以了解鲁西南地区曲艺、戏曲、器乐之间的相互作用，它对于求证整个汉族民间音乐的曲种、剧种、乐种间的渊源关系具有一定的价值。