作为当前大众文化镜像的流行歌曲,当中所呈现的女性形象能够为我们进一步考察女性在中国社会的现实处境提供一个崭新的视角。在此基础上,本文选取了1996年至2006年期间东方风云榜、华语榜中榜榜首十名的歌曲以及百度歌曲TOP500排行榜中的代表性歌曲作为研究范本,采用社会性别视角对歌词中呈现的女性形象的系列特征,包括外貌、行为特质、角色以及两性关系等的归类、分析,深入探讨其背后所蕴含的性别权力和社会意义。流行歌曲中的女性形象,依照创作主体和演唱者的不同而呈现出不同的表现形态,而本文则从男女两性二元对立的关系出发,以歌曲的演唱主体作纬度,分别分析了男歌手唱词中的女性形象和女歌手唱词中的女性形象。同时,尽管流行歌曲的题材种类众多,但在以爱情为母题的流行歌曲中,最能反映各种形态的女性形象。因为正是在爱情中、在两性关系中,才更能折射出女性精神的独立与否。具体而言,在男歌手演唱的流行歌曲中,女性形象主要呈现为两种形态,要么是美丽温柔的天使,要么是诱惑人心的妖女。但女性在这些流行歌曲中无论是以哪一种形象呈现,都是从男性视角出发,对女性进行“理想化”和“妖魔化”的结果。因此,“天使”或是“妖女”都是以男性利益作为指归的,反映了男人对于女人普遍的性别想象。同时,女性在当前社会中被当作是证明男性的“第二性”而存在,这使得她难逃“被看者”的宿命。反映在流行歌曲中,女性常常作为被男性“观看欣赏”的对象而被物化成各种各样的形象,最常见的就是将女性物化为花、云、雨、阳光、湖水、火焰、玩具等等。而在以女歌手演唱的流行歌曲中,女性形象的塑造则经历了一个鲜明的变化过程:即由初始的对男性传统期待心理迎合的无私奉献的“痴女”,到精神强大自立自主质疑爱情神话的“逆女”。这样的变化反映的正是女性形象由传统向现代转变的过程。其中,被动等爱的孤独者、痴心守贞的执着者,还是无我奉献的牺牲者等传统型的女性形象依然是在男权意识框架中建构起来。在塑造这些传统型女性形象的流行歌曲中,女人与爱情间的关系被等同于与世界的关系,男权思想在将爱情神话化的同时,鼓励女性将浪漫误认为顺从、将爱误认为牺牲。而且,“女性特质”也在父权及异性恋的架构下成为换取异性爱情的本钱,被加以强化。而另一方面,随着社会的变迁,人们思想观念的转变,流行歌曲中也出现了一批具有独立自主意识的现代型的女性形象,她们在爱情的两性关系中重新夺回了控制权,并且不再以爱情作为生命的全部,开始追寻自我价值和生存的意义。尽管这种女性形象在流行歌曲中不具有普遍性,但她们的出现,依然构成了对于以男权意识为主体的父权社会的挑战。通过相关的调查和分析,总体说来,在流行歌曲中,以男性利益为指归,以男性视野为中心的女性形象占据了绝大多数。这种现象的出现,首先说明了以父权意识为中心的社会文化心理对形象塑造产生了重要的影响。再次,尽管西方女权主义理论的传入对中国人的社会心理产生了某种程度的影响,但由于西方的文化传统与中国本土的文化传统存在着重要的区别,作为西方文化资源的女权主义理论在中国还存在着一个本土化的问题。另外,作为社会主流意识形态传播阵地的媒体不断地强调和强化传统意义上的女性形象,使得人们更从意识深处将媒体中所塑造的女性形象当成是现实女性的真实存在。最后本文的写作目的,不是在于通过对流行歌曲中男权意识的清算进而去颠覆男性在当前社会中的话语霸权,从而建立以女权意识为主体的女权社会。而是要通过这样的分析研究,进一步唤醒女性的独立意识,寻找一种更为合理的生存方式,在当前社会与男性和谐共处。